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Deportes, Juegos Olímpicos y París

Juegos Olímpicos

El 25 de noviembre de 1892, Pierre de Coubertin hace un llamamiento para refundar los Juegos Olímpicos basándose en los juegos de la Antigüedad. Así, tras el congreso convocado en 1894, se crean los Juegos Olímpicos modernos con la firme voluntad, defendida por los franceses, de valorizar los ideales de igualdad. Por ejemplo, se condenan los reglamentos deportivos de algunas federaciones que excluyen a los obreros y a los artesanos. Los primeros Juegos Olímpicos modernos se celebraron en Atenas en 1896. París, por su parte, organizó los Juegos en dos oportunidades: 1900 y 1924. Los países participantes varían de una edición a otra y, desde 1896, solo cinco países siempre han enviado equipos para participar en los Juegos Olímpicos: Australia, Francia, Grecia, el Reino Unido y Suiza. Los Juegos de 1900 fueron los primeros en los que las mujeres tuvieron derecho a participar, aunque su presencia se vio limitada a dos deportes: tenis y golf. Con el paso de las distintas ediciones, cada vez más mujeres participarán en más deportes.

6 museos
39 obras
Periodo
Epoque contemporaine (1790 à nos jours)Second Empire (1852-1870)Troisième République (1870-1940)
Siglo
19e siècle1er quart du 20e siècle20e siècle
Thème
Portrait
Categoría
Arts décoratifsArts graphiquesDessinEstampePeinturePhotographieSculptureVêtements et accessoires de vêtement

Ayer como hoy, París siempre ha contado con muchos lugares para la práctica deportiva. Aunque algunos de ellos ya no existan, su recuerdo perdura a través de obras de arte, algunas de las cuales forman parte de las colecciones de la Ciudad de París. Así como hoy es habitual ver a gente corriendo al aire libre en el espacio urbano, a principios del siglo XX los parisinos practicaban deportes en la calle o en parques y jardines, como podemos observar en esta imagen de un concurso de gimnasia organizado en un parque en 1912.
A lo largo del siglo XX, París construyó una gran cantidad de instalaciones deportivas gracias a importantes transformaciones urbanísticas, en particular, gracias a la destrucción, entre 1919 y 1929, de la muralla fortificada (conocida como la muralla de Thiers) que, teniendo en cuenta los avances militares observados durante la primera guerra mundial, ya no era necesaria para proteger la ciudad. La destrucción de esta muralla liberó un gran anillo de tierras en la periferia de la ciudad. En 1919, las autoridades militares cedieron esos terrenos a la Ciudad de París con la condición de que acondicionara en su lugar instalaciones deportivas y jardines. Entre la primera y la segunda guerra, proliferaron las instalaciones deportivas en toda la ciudad. París pasó así de tener siete piscinas en 1922 a treinta, diez años más tarde. 
 

Principales lugares para practicar deportes en París

Vel'd'Hiv

El Velódromo de Invierno (o «Vél’d’Hiv» como se lo solía llamar), tristemente famoso por haber sido el escenario de un episodio trágico de la historia francesa, es una de esas instalaciones deportivas hoy desaparecidas. A principios del siglo XX estaba muy de moda asistir a carreras de bicicletas. Ahí fue cuando se crearon las principales carreras ciclistas en carretera (París-Brest-París en 1891, París-Roubaix en 1896, el Tour de Francia en 1903 o el Giro de Italia en 1906); las competiciones en pista también congregaban a un público muy numeroso. Inaugurado en 1900 en la Rue Nélaton, bajo el nombre de Palacio de los Deportes de Grenelle, el Velódromo de Invierno podía albergar 17 000 espectadores. Fue destruido en 1959.
 

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Vel' d'Hiv'
Les Six-Jours. Des cyclistes en train de courir, d'autres se reposent. Vel' d'Hiv'. Photographie d'Henri Cartier-Bresson (1908-2004). Tirage au gélatino-bromure d'argent. 1957. Paris, musée Carnavalet.© Henri Cartier-Bresson - Reproduction : Musée Carnavalet / Parisienne de Photographie
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Vel' d'Hiv'
Cartier-Bresson, Henri
Datación
En 1957
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París

Vel' d'Hiv'

Cartier-Bresson, Henri, Fèvre, Georges
En 1957
Arts graphiques, Photographie
Museo Carnavalet - Historia de París

El río Sena

Hoy nos parece insensato nadar en el río Sena… No obstante, en el pasado se organizaban en el río competiciones deportivas, y París tiene previsto volver a organizar pruebas acuáticas en él durante los Juegos Olímpicos de 2024  como, por ejemplo, la prueba de natación del triatlón o los 10 km de natación en aguas libres. De hecho, en las últimas décadas, la ciudad ha intensificado sus esfuerzos para que la población pueda volver a disfrutar de las aguas del Sena.
En los siglos XIX y XX, el río contaba asimismo con varias piscinas flotantes que utilizaban sus aguas. Cuando se comprobó el estado de contaminación del Sena, las piscinas comenzaron a utilizar sistemas de filtrado y tratamiento de las aguas, hasta que progresivamente fueron dejando de alimentarse con las aguas del río. Después de la segunda guerra mundial, subsistían solo dos establecimientos: la piscina Deligny y la piscina Royal. Estaban amarradas muy cerca la una de la otra: la primera en la orilla izquierda del Sena, a la altura de la Asamblea Nacional, y la segunda, en la orilla derecha, a la altura del jardín de Tuileries, frente al actual Museo de Orsay. De esos establecimientos destinados a la natación en las aguas del Sena, la piscina Deligny fue la última sobreviviente hasta que se hundió en 1993. La piscina Joséphine-Baker, inaugurada en 2006, ha reanudado con esa tradición. 

 

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Course d'aviron sur la Seine aux abords du musée du Louvre, 1er arrondissement, Paris, 1960-1970
Course d'aviron sur la Seine, aux abords du Louvre, 1er arrondissement, Paris. 1960-1970. Photographie de Gösta Wilander. Paris, musée Carnavalet.© Gösta Wilander / Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Course d'aviron sur la Seine aux abords du musée du Louvre, 1er arrondissement, Paris, 1960-1970
Wilander, Gösta
Datación
Entre 1960 et 1970
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París

Course d'aviron sur la Seine aux abords du musée du Louvre, 1er arrondissement, Paris, 1960-1970

Wilander, Gösta
Entre 1960 et 1970
Arts graphiques, Photographie
Museo Carnavalet - Historia de París
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Piscine Deligny
Piscine Deligny. Paris (VIIIème arr.). Photographie d'Henri Cartier-Bresson (1908-2004). Tirage au gélatino-bromure d'argent. 1955. Paris, musée Carnavalet.© Henri Cartier-Bresson - Reproduction : Musée Carnavalet / Parisienne de Photographie
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Piscine Deligny
Cartier-Bresson, Henri
Datación
En 1955
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París

Piscine Deligny

Cartier-Bresson, Henri, Fèvre, Georges
En 1955
Arts graphiques, Photographie
Museo Carnavalet - Historia de París
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Piscine "Royal", quai des Tuileries, 1er arrondissement, Paris, juin 1966
Piscine "Royal", quai des Tuileries, 1er arrondissement, Paris. Juin 1966. Photographie de Gösta Wilander. Paris, musée Carnavalet.© Gösta Wilander / Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Piscine "Royal", quai des Tuileries, 1er arrondissement, Paris, juin 1966
Wilander, Gösta
Datación
En 06–1966
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París

Piscine "Royal", quai des Tuileries, 1er arrondissement, Paris, juin 1966

Wilander, Gösta
En 06–1966
Arts graphiques, Photographie
Museo Carnavalet - Historia de París
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Piscine "Royal", quai des Tuileries, 1er arrondissement, Paris, 1960-1970
Piscine "Royal", quai des Tuileries, 1er arrondissement, Paris. 1960-1970. Photographie de Gösta Wilander. Paris, musée Carnavalet.© Gösta Wilander / Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Piscine "Royal", quai des Tuileries, 1er arrondissement, Paris, 1960-1970
Wilander, Gösta
Datación
Entre 1960 et 1970
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París

Piscine "Royal", quai des Tuileries, 1er arrondissement, Paris, 1960-1970

Wilander, Gösta
Entre 1960 et 1970
Arts graphiques, Photographie
Museo Carnavalet - Historia de París

Los gimnasios

En la década de 1880, los franceses empezaron a manifestar un gran entusiasmo por la práctica deportiva, impulsada por nuevas leyes y por la construcción de nuevas instalaciones. La ley George, promulgada en 1880, preveía la práctica obligatoria de la gimnasia en los centros escolares. La ley relativa a las asociaciones, de 1901, también contribuyó a la práctica del deporte ya que favorecía la creación de numerosas asociaciones dedicadas a su difusión. Este interés por el deporte se fundamentaba en dos hechos importantes. En primer lugar, después de la guerra de 1870 y, más tarde, con la primera guerra mundial, era vital para Francia cuidar de la educación física de sus ciudadanos. En época de conflictos, era importante contar con tropas en buena salud física para el combate. Esto se basaba en parte en los discursos higienistas de principios del siglo XX, que se articulaban en torno a la divisa: mens sana in corpore sano. En segundo lugar, la refundación de los Juegos Olímpicos en 1894 y la ideología que animaba a Pierre de Coubertin abogaban por una práctica generalizada del deporte, defendida en cada gran acontecimiento deportivo por el hecho de contribuir a la fraternidad entre las naciones. En las primeras ediciones de los Juegos, la gimnasia era una de las disciplinas más populares, junto con el ciclismo y la natación.

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PATRONAGE St-JOSEPH DE LA MAISON-BLANCHE / 54, rue Bobillot - Paris XIIIe / La Salle de Gymnastique
B.C. "Salle de gymnastique, 54 rue Bobillot. Paris (XIIIème arr.). Phototypie. Paris, musée Carnavalet.© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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PATRONAGE St-JOSEPH DE LA MAISON-BLANCHE / 54, rue Bobillot - Paris XIIIe / La Salle de Gymnastique
Anonyme
Datación
Entre 1890 et 1920
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París

PATRONAGE St-JOSEPH DE LA MAISON-BLANCHE / 54, rue Bobillot - Paris XIIIe / La Salle de Gymnastique

Anonyme
Entre 1890 et 1920
Arts graphiques
Museo Carnavalet - Historia de París

Le grand gymnase. Dirigé par Eugène Paz. 40, rue des Martyrs.

Rose, Victor
Vers 1866
Estampe, Arts graphiques
Museo Carnavalet - Historia de París
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Le grand gymnase. Dirigé par Eugène Paz. 40, rue des Martyrs.
Victor Rose. "Le grand gymnase, dirigé par Eugène Paz. 40, rue des Martyrs. Paris". Lithographie en couleur. 1866. Paris, musée Carnavalet.© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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Le grand gymnase. Dirigé par Eugène Paz. 40, rue des Martyrs.
Rose, Victor
Datación
Vers 1866
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París

Las piscinas

La edificación de gimnasios  en París también obedece a esa preocupación higienista. Asimismo,  las piscinas que se construyeron entre las dos guerras mundiales introdujeron una nueva relación de los usuarios con la natación y con la higiene. En este sentido, la piscina de La Butte-aux-Cailles es emblemática. Construida en 1922 según los planos del arquitecto Louis Bonnier, sus instalaciones combinan una piscina con duchas y baños públicos en dos espacios diferenciados. Vestuarios separados de la piscina sustituyen a las tradicionales cabinas situadas a su alrededor. De esta forma, se instaura una circulación bien definida para los usuarios, que deben pasar del vestuario a las duchas y de estas al pediluvio, antes de acceder a la piscina. Aunque este tipo de instalaciones nos parezca hoy en día totalmente normal, en esa época era algo muy innovador.

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Vue intérieure de la piscine de la Butte-aux-Cailles
Auguste Leroux (1871-1954). Vue intérieure de la piscine de la Butte-aux-Cailles. Huile sur carton. 1924. Paris, musée Carnavalet.© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Vue intérieure de la piscine de la Butte-aux-Cailles
Leroux, Auguste
Datación
Vers 1924
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París

Vue intérieure de la piscine de la Butte-aux-Cailles

Leroux, Auguste
Vers 1924
Peinture
Museo Carnavalet - Historia de París

Desde 1896, solo cinco deportes han estado presentes en todos los Juegos Olímpicos: atletismo, ciclismo, esgrima, gimnasia artística y natación.

Algunos deportes solamente han estado presentes en una, dos o tres ediciones, y después han desaparecido de las selecciones oficiales, en ocasiones para volver a aparecer años más tarde bajo otra forma. El tenis, por ejemplo, figuró de 1896 a 1924, para luego reincorporarse en 1988.

El público siempre ha sido fiel a las pruebas de natación y de atletismo. A menudo nadadores y atletas son los que más marcan al público, las «estrellas» de cada edición de los Juegos Olímpicos. En los JO de París de 1924, por ejemplo, dominaron los llamados «Finlandeses voladores». Con este apodo se conocía a los atletas finlandeses de esos años porque ganaban todas las carreras de fondo y de medio fondo. Otra estrella inevitable de los JO de 1924 fue el nadador estadounidense Johnny Weissmuller, que ganó tres medallas de oro en natación y una medalla de bronce con el equipo de waterpolo de su país.

Los deportes en los Juegos Olímpicos de verano

Los deportes que desaparecieron

Entre los deportes que desaparecieron de los JO, cabe citar el jeu de paume (o juego de palma, presente en 1908), la pelota vasca (presente en 1900), el polo (presente en cinco ediciones entre 1900 y 1936) y el tiro de cuerda (presente de 1900 a 1920). Asimismo, el rugby de a 15 hoy ya no es un deporte olímpico, mientras que sí lo fue en 1900, 1908, 1920 y 1924. En la última edición de los JO de verano, en 2016, volvió a introducirse aunque en su modalidad de 7 jugadores.

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L'équipe de Cardiff
domaine public
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L'équipe de Cardiff
Delaunay, Robert (Victor Félix)
Datación
1912 — 1913
Museo
Museo de Arte Moderno de la Ciudad de París

L'équipe de Cardiff

Delaunay, Robert (Victor Félix)
1912 — 1913
Peinture
Museo de Arte Moderno de la Ciudad de París
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EUSKAL-JAI/ PARISIEN
Pal (Jean de Paléologue, dit, 1860-1942) ; Imprimerie Paul Dupont. "Euskal-Jai Parisien". Affiche. Lithographie couleur. Vers 1895. Paris, musée Carnavalet.© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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EUSKAL-JAI/ PARISIEN
Pal, Jean (dit Jean Paléologue)
Datación
Entre 1894 et 1900
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París

EUSKAL-JAI/ PARISIEN

Pal, Jean (dit Jean Paléologue), Imprimerie Paul Dupont
Entre 1894 et 1900
Arts graphiques, Estampe
Museo Carnavalet - Historia de París
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Le rugby
© Adagp, Paris - Crédit photographique: Eric Emo/Parisienne de Photographie
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Le rugby
Fougeron, André
Museo
Museo de Arte Moderno de la Ciudad de París

Le rugby

Fougeron, André
Estampe
Museo de Arte Moderno de la Ciudad de París
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Gymnopédies modernes
domaine public
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Gymnopédies modernes
Blanche, Jacques-Émile
Datación
1935
Museo
Museo de Arte Moderno de la Ciudad de París

Gymnopédies modernes

Blanche, Jacques-Émile
1935
Peinture
Museo de Arte Moderno de la Ciudad de París
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Joueurs de rugby
© Adagp, Paris - Crédit photographique: Eric Emo/Parisienne de Photographie
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Joueurs de rugby
Gromaire, Marcel
Datación
1932
Museo
Museo de Arte Moderno de la Ciudad de París

Joueurs de rugby

Gromaire, Marcel
1932
Dessin
Museo de Arte Moderno de la Ciudad de París
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Rugby
© droits réservés
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Rugby
Simard, Marie-Louise
Datación
Vers 1936
Museo
Museo de Arte Moderno de la Ciudad de París

Rugby

Simard, Marie-Louise
Vers 1936
Sculpture
Museo de Arte Moderno de la Ciudad de París

El esgrima

Desde el siglo XVIII, el esgrima ocupa un lugar importante en la educación de los jóvenes de la nobleza. En aquella época y hasta finales del siglo xix, también estaba muy asociado a la carrera militar. Durante la Restauración de los Borbones en el trono de Francia (1815-1830), la práctica del esgrima era muy habitual entre la alta sociedad parisina y, en particular, los intelectuales, que acostumbraban a tomar clases con un maestro de armas. Alexandre Dumas y Théophile Gautier, por ejemplo, se entrenaban con un maestro de armas parisino. A partir de 1882 y de la fundación de la Société d’encouragement de l’escrime (Sociedad de fomento del esgrima), las salas de armas se multiplicaron en toda Francia. Se lo consideraba, en efecto, una actividad particularmente ejemplar que hacía trabajar el cuerpo, reforzando al mismo tiempo la disciplina moral.

Solo pasó a ser un deporte de competición a finales del siglo. Pese a ello, fue disciplina olímpica desde la primera edición de los Juegos, en 1896.

Debido a una fuerte tradición y al lugar central ocupado por Francia en esta disciplina, el esgrima siempre ha sido una prueba muy apreciada por los deportistas franceses en los Juegos Olímpicos. En los Juegos de París de 1900 y 1924, Francia ganó la gran mayoría de las competiciones de esgrima, dominando a Italia, su gran rival en este deporte.

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"Charles et Victor Hugo en habit d'escrime"
Charles Hugo (1826-1871) et Victor Hugo (1802-1885). 1853-1855. Photographie d'Auguste Vacquerie (1819-1895). Paris, Maison de Victor Hugo.© Maisons de Victor Hugo / Roger-Viollet
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"Charles et Victor Hugo en habit d'escrime"
Vacquerie, Auguste
Datación
Entre 1854 et 1855
Museo
Casas de Victor Hugo en París y Guernesey

"Charles et Victor Hugo en habit d'escrime"

Vacquerie, Auguste
Entre 1854 et 1855
Photographie
Casas de Victor Hugo en París y Guernesey

Ciclismo

A lo largo de las ediciones de los Juegos Olímpicos, distintos deportes han atraído a los aficionados. Las pruebas de ciclismo, una auténtica pasión para los franceses en la primera mitad del siglo xx, registraron, en las dos ediciones parisinas, una gran asistencia de público. En los JO de 1900, los franceses no obtuvieron buenos resultados: solo dos victorias entre todas las pruebas, una decepción para los amantes de este deporte. Hasta Maurice Garin, la estrella del ciclismo francés de aquella época y gran favorito de la prueba del Bol d’or, salió tercero. Sin embargo, pasó a la posteridad por haber ganado el primer Tour de France en 1903. En 1924, en cambio, los ciclistas franceses tuvieron una muy buena actuación, al ganar seis medallas en seis pruebas, incluidos cuatro títulos de campeón olímpico.

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Coureur cycliste
© Adagp, Paris - Crédit photographique: Eric Emo/Parisienne de Photographie
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Coureur cycliste
Gromaire, Marcel
Datación
1931
Museo
Museo de Arte Moderno de la Ciudad de París

Coureur cycliste

Gromaire, Marcel
1931
Dessin
Museo de Arte Moderno de la Ciudad de París

París organizó los Juegos Olímpicos en dos oportunidades: en 1900 y en 1924. Para ambas ediciones la ciudad mandó construir instalaciones dedicadas a la práctica deportiva (piscinas, estadios…), aunque con frecuencia utilizó edificios existentes. En los Juegos de 1924, el Velódromo de Invierno, por ejemplo, construido en 1909, fue la sede de las competiciones de box, lucha y halterofilia. En el proyecto de París para los Juegos Olímpicos de 2024, tal como ha sido presentado a la prensa, se sigue con la tradición de combinar el uso de equipamientos existentes y la construcción de nuevas instalaciones: lugares destacados del deporte parisino deberían de albergar algunas de las competiciones como el Stade de France, el Parc des Princes, el Stade Jean Bouin o Roland-Garros. Paralelamente, lugares cuyo uso principal no es el deportivo, como el Grand Palais, podrían utilizarse para las competiciones de taekwondo y esgrima según la candidatura presentada por París.

Instalaciones dedicadas a la práctica deportiva

El Velódromo Jacques-Anquetil, antiguamente Velódromo de la Cipale

El Velódromo Jacques-Anquetil, antiguamente Velódromo de la Cipale, está situado en el Bosque de Vincennes, en el este de París. Inaugurado en 1896, se utilizó para distintas pruebas de los Juegos Olímpicos de 1900 y 1924. En 1900 se lo empleó en ciclismo, fútbol, gimnasia, rugby y tiro al arco. Este lugar emblemático del ciclismo en pista fue la llegada del Tour de France de 1968 a 1974. En 1987, la adopción del nombre Jacques Anquetil rendía homenaje a este gran ciclista francés. Pero este emblema del deporte es también un lugar de interés patrimonial, ya que conserva tribunas que datan de finales del siglo xix, construidas según el «modelo de Eiffel», por lo cual forma parte de la lista nacional de monumentos históricos. Cerrado por obras de 2012 a 2015, el velódromo volvió a abrir sus puertas en el verano de 2015. Ahora posee una pista renovada, cuyas características técnicas se inspiran de las de las autopistas. Hasta hoy es la única pista de hormigón armado continuo, sin juntas, en todo el mundo.

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Série "Bois de Vincennes", vélodrome, 12ème arrondissement, Paris.
Série "Bois de Vincennes", vélodrome, Paris (XIIème arr.). Photographie de R. Schwartz. Tirage au gélatino-bromure d'argent, vers 1900. Paris, musée Carnavalet.© R. Schwartz - Reproduction : Musée Carnavalet / Parisienne de Photographie
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Série "Bois de Vincennes", vélodrome, 12ème arrondissement, Paris.
Schwartz, R.
Datación
Vers 1900
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París

Série "Bois de Vincennes", vélodrome, 12ème arrondissement, Paris.

Schwartz, R.
Vers 1900
Photographie, Arts graphiques
Museo Carnavalet - Historia de París

El estadio Pershing

Este estadio, que también está situado en el Bosque de Vincennes, fue construido por el Servicio Deportivo de la YMCA (Asociación Cristiana de Jóvenes) de los Estados Unidos para albergar los JO de 1919 con el fin de celebrar la paz. Las pruebas contarían con la participación exclusiva de personal militar de las fuerzas aliadas que hubieran participado en la contienda de la primera guerra mundial. Edificado en un solar cedido por el Gobierno francés, al comienzo, el estadio estaba destinado principalmente a la práctica del fútbol y del atletismo, con una capacidad de 10 000 espectadores. Después de varias transformaciones, su capacidad pasó a superar las 20 000 personas. La YMCA puso el estadio a la disposición del cuerpo expedicionario norteamericano bajo las órdenes del general John Pershing, al que debe su nombre. Más tarde, la asociación lo cedió a Francia, que organizó en él varios partidos de fútbol y de rugby de a 15 en los JO de 1924. En la década de 1960, tras derribarse el recinto original del estadio, este se convirtió en una instalación polideportiva para la práctica de fútbol, básquetbol, vóley, hándbol, béisbol, sóftbol y atletismo. 

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Bois du Vincennes, le stade Pershing, la piste, 12 ème arrondissement, Paris. 1925.
Bois du Vincennes, le stade Pershing, la piste, 12 ème arrondissement, 1925Rémi Briant,Carnavalet,Ville de Paris
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Bois du Vincennes, le stade Pershing, la piste, 12 ème arrondissement, Paris. 1925.
Anonyme
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París

Bois du Vincennes, le stade Pershing, la piste, 12 ème arrondissement, Paris. 1925.

Anonyme
Photographie, Arts graphiques
Museo Carnavalet - Historia de París
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Bois du Vincennes, le stade Pershing, les gradins pour les supporters (vus de derrière), 12ème arrondissement, Paris. 1925.
Bois du Vincennes, le stade Pershing, les gradins pour les supporters (vus de derrière), 12 ème arrondissement, 1925Rémi Briant,Carnavalet,Ville de Paris
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Bois du Vincennes, le stade Pershing, les gradins pour les supporters (vus de derrière), 12ème arrondissement, Paris. 1925.
Anonyme
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París

El sitio de Croix-Catelan

El Racing Club de France, fundado en 1882 con el nombre de Racing Club, es un club polideportivo parisino. 
En 1885 adopta du denominación de Racing Club de France y obtiene del Concejo Municipal de la Ciudad de París la concesión de un amplio terreno en el Bosque de Boulogne. El sitio se transformará en un complejo llamado Croix-Catelan, que albergará distintos equipamientos deportivos. Conocido principalmente por su sección de rugby, que en la actualidad lleva por nombre «Rugby 92», este club polideportivo ha ganado un número impresionante de competiciones en otros deportes, entre ellos, esgrima y tenis. Si en 1886, al inaugurarse el complejo Croix-Catelan, tenía un millar de socios, según las épocas ha llegado a contar hasta 20 000 socios activos. Durante los Juegos Olímpicos de 1900 se desarrollaron en él las pruebas de atletismo. A partir de 2006, algunas secciones del club se han independizado y han pasado a ser gestionadas por sociedades privadas. Actualmente, un concesionario privado también gestiona el sitio de Croix-Catelan.
 

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Vue aérienne de Paris : le Racing-Club de France, le lac Inférieur et la porte de la Muette. 16ème arrondissement, Paris.
Le Racing-Club de France, le lac Inférieur et la porte de la Muette. Paris (XVIème arr.). Vue aérienne oblique vers l'Est. Secteur : Pelouses de la Muette, courts de tennis (sport), bois de Boulogne, place de Colombie, actuel emplacement du boulevard périphérique. 1950. Photographie de Roger Henrard (1900-1975). Paris, musée Carnavalet.© Roger Henrard / Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Le Racing-Club de France, le lac Inférieur et la porte de la Muette. Paris (XVIème arr.). Vue aérienne oblique vers l'Est. Secteur : Pelouses de la Muette, courts de tennis (sport), bois de Boulogne, place de Colombie, actuel emplacement du boulevard périphérique. 1950. Photographie de Roger Henrard (1900-1975). Paris, musée Carnavalet.© Roger Henrard / Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Vue aérienne de Paris : le Racing-Club de France, le lac Inférieur et la porte de la Muette. 16ème arrondissement, Paris.
Henrard, Roger
Datación
En 1950
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París

Vue aérienne de Paris : le Racing-Club de France, le lac Inférieur et la porte de la Muette. 16ème arrondissement, Paris.

Henrard, Roger
En 1950
Arts graphiques, Photographie
Museo Carnavalet - Historia de París

La Sociedad deportiva de la isla de Puteaux

La Sociedad deportiva de la isla de Puteaux, fundada en 1873 por el vizconde Léon de Janzé, encierra uno de los primeros clubes de tenis de Francia, muy apreciados por la sociedad mundana. Con sus varias pistas de tenis de polvo de ladrillo, el club fue la sede de los partidos de los Juegos Olímpicos de 1900. En el fondo de este cuadro de Henri Gervex, detrás de las elegantes parisinas de la Belle Époque, podemos entrever las pistas de tenis.

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Le Cercle de l'île de Puteaux
Henri Gervex (1852-1929). "Le Cercle de l'Ile de Puteaux (au centre, Madame Gervex, vêtue de bleu en face du vicomte de Janzé, président du club de tennis de l'île)", 1907. Huile sur toile. Paris, musée Carnavalet.© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Le Cercle de l'île de Puteaux
Gervex, Henri
Datación
Vers 1907
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París

Le Cercle de l'île de Puteaux

Gervex, Henri
Vers 1907
Peinture
Museo Carnavalet - Historia de París

El hipódromo de Auteuil

En 1873, la Ciudad de París concedió un vasto solar situado en las cercanías del Bosque de Boulogne a la Société des Steeple-chases de France a fin de instalar en él un hipódromo para carreras de obstáculos. De esta manera, el hipódromo de Auteuil sustituiría al del Bosque de Vincennes, que había sido muy dañado durante la guerra de 1870. El nuevo hipódromo, en actividad desde ese mismo año 1873, se equipó con nuevas tribunas y con una pista exterior para carreras de vallas en 1924. En los Juegos Olímpicos de ese año, albergó todas las pruebas de equitación.

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Vue aérienne de Paris : L'hippodrome d'Auteuil, champ de course. 16ème arrondissement, Paris.
L'hippodrome d'Auteuil, (champ de course). XVIème arr. Vue aérienne oblique vers le Nord. Bois de Boulogne, allée des Fortifications, avenue du Maréchal-Lyautey, 1969. Photographie de Roger Henrard (1900-1975). Paris, musée Carnavalet.© Roger Henrard / Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Vue aérienne de Paris : L'hippodrome d'Auteuil, champ de course. 16ème arrondissement, Paris.
Henrard, Roger
Datación
En 1969
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París

Vue aérienne de Paris : L'hippodrome d'Auteuil, champ de course. 16ème arrondissement, Paris.

Henrard, Roger
En 1969
Arts graphiques, Photographie
Museo Carnavalet - Historia de París

La piscina de Tourelles

Construida para los JO de 1924, la piscina de Tourelles fue el escenario de las proezas de Johnny Weissmuller. El complejo, que posee una piscina de dimensiones olímpicas (50 m de largo por 21 m de ancho), tomó el nombre de piscina Georges-Vallerey en 1959, en homenaje al nadador fallecido en 1954. Renovada en la década de 1980, hoy sigue estando en actividad y, desde 2008, es una de las piscinas que conforman la red de piscinas municipales de París.

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Vue aérienne de Paris : stade nautique (actuel piscine Georges-Vallerey, dite "piscine des Tourelles "), 20ème arrondissement, Paris.
"Stade nautique, boulevard Mortier". Photographe de Roger Henrard (1900-1975). Paris, musée Carnavalet.© Roger Henrard / Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Vue aérienne de Paris : stade nautique (actuel piscine Georges-Vallerey, dite "piscine des Tourelles "), 20ème arrondissement, Paris.
Henrard, Roger
Datación
En 1950
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París

Vue aérienne de Paris : stade nautique (actuel piscine Georges-Vallerey, dite "piscine des Tourelles "), 20ème arrondissement, Paris.

Henrard, Roger
En 1950
Arts graphiques, Photographie
Museo Carnavalet - Historia de París

Con frecuencia, el deporte y el cuerpo atlético constituyen una fuente de inspiración para los artistas. Más concretamente, los Juegos Olímpicos modernos han dado lugar a producciones artísticas, algunas de las cuales han tenido un marcado fin publicitario o conmemorativo. La relación entre deporte y arte se sintió particularmente en los Juegos de 1924, durante los cuales se organizaron concursos artísticos al margen de las pruebas deportivas. Los concursos cubrían cinco disciplinas: literatura, escultura, pintura, arquitectura y música. Entre los miembros de los jurados, figuraban artistas muy reconocidos como Jean Giraudoux, Henry de Montherlant, Paul Claudel, Maurice Ravel y Fernand Léger. A pesar de ello, los ganadores de estos concursos no pasaron a la historia.

Juegos Olímpicos y creación artística

Los deportes por Jean Dunand

Este bajorrelieve formado por 45 placas de laca dorada era parte de la decoración de cinco paneles imaginada por Jean Dunand para el salón fumador de la primera clase del transatlántico Normandie en 1935. De los cinco paneles, cuyo tema eran los «Juegos y alegrías del hombre», en la actualidad solo se conserva integralmente el dedicado a los deportes, que pertenece a las colecciones del Museo de Arte Moderno de la Ciudad de París. Dunand representa en este elegante bajorrelieve a siete jóvenes practicando disciplinas olímpicas de lanzamiento: disco, jabalina y peso. Vemos así cómo el artista pone de manifiesto el ideal de la realización individual y colectiva a través de la práctica deportiva, fomentado a principios del siglo XX. En la producción artística de la década de 1930, la imagen del cuerpo sano, basada en los cánones de la Antigüedad, refleja las preocupaciones higienistas de la época y con frecuencia es una fuente de inspiración, como bien muestran las tres esculturas que vemos abajo.

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Les sports
domaine public
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Les sports
Dunand, Jean
Datación
1935
Museo
Museo de Arte Moderno de la Ciudad de París

Les sports

Dunand, Jean
1935
Museo de Arte Moderno de la Ciudad de París
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Athlète
© Adagp, Paris - Crédit photographique : Phillipe Joffre/Parisienne de Photographie
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Athlète
Belmondo, Paul
Datación
Vers 1937
Museo
Museo de Arte Moderno de la Ciudad de París

Athlète

Belmondo, Paul, Fonderie Rudier
Vers 1937
Sculpture
Museo de Arte Moderno de la Ciudad de París
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Le buveur
domaine public
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Le buveur
Bernard, Joseph
Datación
1928 — 1931
Museo
Museo de Arte Moderno de la Ciudad de París

Le buveur

Bernard, Joseph, Fonderie Rudier
1928 — 1931
Sculpture
Museo de Arte Moderno de la Ciudad de París
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Athlète
© droits réservés
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Athlète
Parayre, Henri-Ernest
Datación
1929
Museo
Museo de Arte Moderno de la Ciudad de París

Athlète

Parayre, Henri-Ernest
1929
Sculpture
Museo de Arte Moderno de la Ciudad de París

Objetos publicitarios

Los Juegos Olímpicos de 1924 fueron los primeros en inventar objetos publicitarios. El abanico del Palais Galliera es un buen testimonio de ello. Las colecciones de los museos conservan asimismo carteles publicitarios, algunos de ellos diseñados por artistas conocidos, para anunciar los Juegos Olímpicos o las Olimpíadas Universitarias, o para reunir fondos para su organización.

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"Jeux Olympiques 1924"
Eventail plié ballon publicitaire "Jeux Olympiques 1924", 1924. Feuille : papier imprimé ; monture : bois; Rivure : métal. Paris, musée Galliera.© Stéphane Piera / Galliera / Roger-Viollet
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"Jeux Olympiques 1924"
L.T. Piver
Datación
Vers 1924
Museo
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París

"Jeux Olympiques 1924"

L.T. Piver, Préjelan, René
Vers 1924
Vêtements et accessoires de vêtement
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París
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VIIIe OLYMPIADE/ SOUSCRIPTION/ NATIONALE/ SOUS LE HAUT PATRONAGE/ DU PRESIDENT DE LA REPUBLIQUE/ ON SOUSCRIT ICI/ PARIS 1924
René Baudichon. "VIIIème olympiade, souscription nationale sous le haut patronage du Président de la République, Paris 1924". Paris, musée Carnavalet.© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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René Baudichon. "VIIIème Olympiade". Lithographie, 1924. Paris, musée Carnavalet.© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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VIIIe OLYMPIADE/ SOUSCRIPTION/ NATIONALE/ SOUS LE HAUT PATRONAGE/ DU PRESIDENT DE LA REPUBLIQUE/ ON SOUSCRIT ICI/ PARIS 1924
Baudichon, René
Datación
En 1924
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París

Projet d'affiche pour les IXes jeux universitaires (1947) : statue et athlètes.

Colin, Paul
Vers 1942 — 1952
Dessin, Arts graphiques
Museo Carnavalet - Historia de París

El proyecto de los carteles

El propio Antoine Bourdelle participó en el concurso para diseñar el cartel oficial de los Juegos Olímpicos de París de 1924. El museo conserva numerosos esbozos de ese proyecto de cartel. Después de explorar varias pistas, Bourdelle decidió que su Héraklès archer (Heracles arquero) sería la figura central de la composición. La morfología atlética del héroe mitológico preparado, con el arco tendido, a luchar contra las aves del Estínfalo le había parecido un tema apropiado para el cartel de los Juegos Olímpicos por la exaltación del cuerpo atlético y por la asociación con el origen griego de los juegos. Finalmente, los organizadores utilizarían los carteles diseñados por Jean Droit y Stephano Orsi; al no ser seleccionado, el de Bourdelle no dejó de ser un proyecto.

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Héraklès, recherches pour l'affiche des Jeux olympiques de 1924
domaine public
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Héraklès, recherches pour l'affiche des Jeux olympiques de 1924
Bourdelle, Antoine (Emile Antoine Bourdelle, dit)
Museo
Museo Bourdelle

Héraklès, recherches pour l'affiche des Jeux olympiques de 1924

Bourdelle, Antoine (Emile Antoine Bourdelle, dit)
Dessin
Museo Bourdelle
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Jeux Olympiques de 1924
domaine public
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Jeux Olympiques de 1924
Bourdelle, Antoine (Emile Antoine Bourdelle, dit)
Museo
Museo Bourdelle

Jeux Olympiques de 1924

Bourdelle, Antoine (Emile Antoine Bourdelle, dit)
Dessin
Museo Bourdelle
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Jeux Olympiques de 1924
domaine public
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Jeux Olympiques de 1924
Bourdelle, Antoine (Emile Antoine Bourdelle, dit)
Museo
Museo Bourdelle

Jeux Olympiques de 1924

Bourdelle, Antoine (Emile Antoine Bourdelle, dit)
Dessin
Museo Bourdelle
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Jeux Olympiques de 1924
domaine public
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Jeux Olympiques de 1924
Bourdelle, Antoine (Emile Antoine Bourdelle, dit)
Datación
07–1923
Museo
Museo Bourdelle

Jeux Olympiques de 1924

Bourdelle, Antoine (Emile Antoine Bourdelle, dit)
07–1923
Dessin
Museo Bourdelle
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Jeux Olympiques de 1924
domaine public
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Jeux Olympiques de 1924
Bourdelle, Antoine (Emile Antoine Bourdelle, dit)
Museo
Museo Bourdelle

Jeux Olympiques de 1924

Bourdelle, Antoine (Emile Antoine Bourdelle, dit)
Dessin
Museo Bourdelle
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Jeux Olympiques de 1924
domaine public
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Jeux Olympiques de 1924
Bourdelle, Antoine (Emile Antoine Bourdelle, dit)
Museo
Museo Bourdelle

Jeux Olympiques de 1924

Bourdelle, Antoine (Emile Antoine Bourdelle, dit)
Dessin
Museo Bourdelle

la Manufactura de Sèvres y los Juegos Olímpicos

Con la voluntad de valorizar la producción de la Manufactura de Sèvres, se decidió fabricar jarrones conmemorativos que se entregarían a los deportistas ganadores de las pruebas olímpicas. En los Juegos, los premios suelen ser medallas y diplomas. Pierre de Coubertin estaba en contra de que el país organizador obsequiara un trofeo a los deportistas ganadores. De hecho, después de los Juegos de París, el reglamento de los Juegos Olímpicos se modificó. Sin embargo, el proyecto de la Manufactura de Sèvres estaba demasiado avanzado como para renunciar a él. Por consiguiente, la nueva disposición del reglamento no se aplicó en los juegos de 1924.
El pintor Octave Denis Victor Guillonnet fue el encargado de realizar el dibujo del jarrón, mientras que el ceramista Émile-Louis Bracquemond fue el responsable de su fabricación. Se diseñaron cuatro jarrones, cada uno de los cuales estaba decorado con una escena distinta en bajorrelieve, en pasta blanca sobre fondo gris. En total, estaban representadas dieciséis disciplinas deportivas.
El Petit Palais conserva un ejemplar de cada uno de ellos.
 

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Vase
Emile Louis Bracquemond (XXème siècle) et Octave Guillonnet (1872-1967). Vase de Sèvres décoré de 4 médaillons en porcelaine, 1924. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Emile Louis Bracquemond (XXème siècle) et Octave Guillonnet (1872-1967). Vase de Sèvres décoré de 4 médaillons en porcelaine, 1924. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Emile Louis Bracquemond (XXème siècle) et Octave Guillonnet (1872-1967). Vase de Sèvres décoré de 4 médaillons en porcelaine, 1924. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Emile Louis Bracquemond (XXème siècle) et Octave Guillonnet (1872-1967). Vase de Sèvres décoré de 4 médaillons en porcelaine, 1924. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Vase
Bracquemond, Emile-Louis
Datación
En 1924
Museo
Petit Palais - Museo de Bellas Artes de la Ciudad de París

Vase

Bracquemond, Emile-Louis, Guillonnet, Octave-Denis-Victor, Manufacture de Sèvres
En 1924
Arts décoratifs
Petit Palais - Museo de Bellas Artes de la Ciudad de París
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Vase
Emile Louis Bracquemond (XXème siècle) et Octave Guillonnet (1872-1967). Vase de Sèvres décoré de 4 médaillons en porcelaine, 1924. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Emile Louis Bracquemond (XXème siècle) et Octave Guillonnet (1872-1967). Vase de Sèvres décoré de 4 médaillons en porcelaine, 1924. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Emile Louis Bracquemond (XXème siècle) et Octave Guillonnet (1872-1967). Vase de Sèvres décoré de 4 médaillons en porcelaine, 1924. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Emile Louis Bracquemond (XXème siècle) et Octave Guillonnet (1872-1967). Vase de Sèvres décoré de 4 médaillons en porcelaine, 1924. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Emile Louis Bracquemond (XXème siècle) et Octave Guillonnet (1872-1967). Vase de Sèvres décoré de 4 médaillons en porcelaine, 1924. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Vase
Bracquemond, Emile-Louis
Datación
En 1924
Museo
Petit Palais - Museo de Bellas Artes de la Ciudad de París

Vase

Bracquemond, Emile-Louis, Guillonnet, Octave-Denis-Victor, Manufacture de Sèvres
En 1924
Arts décoratifs
Petit Palais - Museo de Bellas Artes de la Ciudad de París
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Vase
Emile Louis Bracquemond (XXème siècle) et Octave Guillonnet (1872-1967). Vasee de Sèvres décoré de 4 médaillons en porcelaine, 1924. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Emile Louis Bracquemond (XXème siècle) et Octave Guillonnet (1872-1967). Vase de Sèvres décoré de 4 médaillons en porcelaine, 1924. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Emile Louis Bracquemond (XXème siècle) et Octave Guillonnet (1872-1967). Vase de Sèvres décoré de 4 médaillons en porcelaine, 1924. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Emile Louis Bracquemond (XXème siècle) et Octave Guillonnet (1872-1967). Vase de Sèvres décoré de 4 médaillons en porcelaine, 1924. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Vase
Bracquemond, Emile-Louis
Datación
En 1924
Museo
Petit Palais - Museo de Bellas Artes de la Ciudad de París

Vase

Bracquemond, Emile-Louis, Guillonnet, Octave-Denis-Victor, Manufacture de Sèvres
En 1924
Arts décoratifs
Petit Palais - Museo de Bellas Artes de la Ciudad de París
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Vase
Emile Louis Bracquemond (XXème siècle) et Octave Guillonnet (1872-1967). Vase de Sèvres décoré de 4 médaillons en porcelaine, 1924. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Emile Louis Bracquemond (XXème siècle) et Octave Guillonnet (1872-1967). Vase de Sèvres décoré de 4 médaillons en porcelaine, 1924. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Emile Louis Bracquemond (XXème siècle) et Octave Guillonnet (1872-1967). Vase de Sèvres décoré de 4 médaillons en porcelaine, 1924. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Emile Louis Bracquemond (XXème siècle) et Octave Guillonnet (1872-1967). Vase de Sèvres décoré de 4 médaillons en porcelaine, 1924. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Vase
Bracquemond, Emile-Louis
Datación
En 1924
Museo
Petit Palais - Museo de Bellas Artes de la Ciudad de París

Vase

Bracquemond, Emile-Louis, Guillonnet, Octave-Denis-Victor, Manufacture de Sèvres
En 1924
Arts décoratifs
Petit Palais - Museo de Bellas Artes de la Ciudad de París
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