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Moda femenina y deporte, 1880-1939

en las collectiones de los museos de la ciudad de París

El 1900 o los comienzos de una sociedad deportiva

Eugène Chapus en su libro Les sports à Paris, publicado en 1854, y el barón de Vaux en Les Femmes de sport y Les Hommes de sport, publicados en 1885 y 1888 respectivamente, calificaban las actividades físicas como un ocio para la nobleza y la alta burguesía. Equitación, caza, tenis, esgrima, golf, polo, alpinismo, automovilismo y pronto también esquí y aviación eran actividades reservadas a la alta sociedad parisina o provinciana, que se entregaba a la realización de hazañas de manera totalmente desinteresada, aprovechando para alimentar al mismo tiempo su vida mundana. «Cuando cae la tarde, la actividad disminuye y los jugadores se reúnen alrededor de las mesitas de té. En las noches claras y estrelladas de junio, los miércoles se baila […]. La barca no deja de ir y venir entre las dos orillas para traer hasta esta pequeña isla aristocrática a la élite de la sociedad parisina.» Así describía el Círculo de Tenis de la isla de Puteaux la revista Les Sports modernes, en agosto de 1905. Un círculo en el que se podía ver «la elegancia discreta y distinguida […] que sigue siendo una exclusividad parisina». El periodista del número de julio de ese mismo año ya había dado un adelanto: «El gran patrón de esta isla elegante y deportiva, fiel copia de los más distinguidos lugares de veraneo a la espera del verdadero veraneo, el vizconde Léon de Janzé, cruza rápidamente atento a todo».

Al mismo tiempo, deportes más populares como la natación, el rugby o el ciclismo suscitaban cada vez más interés en la clase media. Los primeros clubes deportivos comenzaban a tener bastante éxito. Algunos de ellos se federaron en la Union des sociétés françaises de sports athétiques (Unión de sociedades francesas de deportes atléticos) fundada en 1889. Fue asociado a esta federación que, en 1894, en el gran anfiteatro de la Universidad de la Sorbona, Pierre Frédy, barón de Coubertin, propuso organizar unos juegos olímpicos modernos. Sin embargo, la actividad deportiva era principalmente masculina y, a partir de 1900, tendería cada vez más a la profesionalización como medio de alcanzar mejores resultados. El Tour de Francia, lanzado en 1903 por el periódico L’Auto, marcó un hito en la historia del deporte ciclista masculino: la enorme cobertura de la prensa dio impulso a una pasión de multitudes.

Por el contrario y salvo raras excepciones, la práctica deportiva femenina todavía se consideraba un elegante pasatiempo. Jacques Redelsperges escribía en la revista Je sais tout del 15 de julio de 1907: «He aquí, delgadas y coquetas,/las rubias muchachas de dieciséis años/con el busto ceñido por sus chaquetas/protegidas por sus gorros blancos/sintiendo temblar en sus manos las raquetas».

3 museos
27 obras
Área temática
CheveuForêt - BoisJeune filleLoisirs
Periodo
Belle Epoque (1896-1914)Entre-deux-guerres (1919-1938)Epoque contemporaine (1790 à nos jours)
Siglo
19e siècle19e-20e siècle1er quart du 20e siècle20e siècle
Thème
Portrait
Categoría
Arts graphiquesDessinEstampePeinturePhotographieVêtements et accessoires de vêtement

Ce parcours thématique "Mode et sport", qui met en exergue la dimension sociologique de la mode, est issu de recherches en cours qui font régulièrement l'objet de publications et de conférences.    

Pascale Gorguet Ballesteros et Marie-Laure Gutton

«¿Hasta dónde irá la influencia de la bicicleta en el vestir? […] ¿Los bloomers se apoderarán de toda la sociedad femenina, hará su entrada en la vida civil, sin siquiera necesitar para ello una máquina, una bicicleta o un automóvil? », se pregunta el famoso periodista John Grand-Carteret (1850-1927) en su libro La femme en culotte publicado en 1899. El último tercio del siglo xix vio el éxito fulgurante de la bicicleta. El campeonato de Francia de velocípedo, instaurado en 1880, se prolongó en 1881 con la creación de la Union vélocipédique de France (Unión Velocipédica de Francia). En su Histoire générale de la vélocipédie, publicada en 1891, L. Baudry de Saunier comentó con vivacidad la moda de este vehículo, subrayando que las mujeres contribuían tan ampliamente a su éxito que la Facultad de medicina, ofendida, se enfureció. Las mujeres eran muy criticadas por utilizar este medio de locomoción, ya que presentaba un riesgo no solo para la salud de la futura mamá, sino también por la libertad desconsiderada que les proporcionaba. Paradójicamente, en la cultura francesa, los calzones bombachos o bloomers simbolizan a la mujer de la Belle Époque en bicicleta, mientras que las faldas pantalón combinadas con blusas y chaquetas de mangas abombadas estuvieron tan a la moda como aquellos. Probablemente sea porque el corte bífido evocaba el pantalón masculino. En efecto, los bloomers eran objeto de caricaturas con el pretexto de que masculinizaban la figura de la mujer, lo cual era un peligro para el equilibrio social. Como detalle divertido, cabe señalar que la estadounidense Amelia Jenkins Bloomer (1818-1894), a la que deben su nombre, nunca llevó este tipo de prenda, sino un pantalón abombado combinado con una larga túnica de mangas largas con cinturón. Famosa por sus escritos publicados en la prensa desde 1851, Amelia reivindicaba el uso del pantalón por parte de las mujeres principalmente por motivos prácticos e higiénicos. Siguiendo su ejemplo, las mujeres francesas, libres en sus movimientos gracias a los bloomers, abrieron el camino hacia un reconocimiento progresivo pero seguro de los derechos de la mujer.

La mujer en bloomers

Moda en bicicleta

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Spencer
"spencer de cycliste". 1895-1900. Coton rayé bleu et blanc. Doublure en toile de coton blanc. Boutons en nacre. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© Stéphane Piera / Galliera / Roger-Viollet
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"spencer de cycliste". 1895-1900. Coton rayé bleu et blanc. Doublure en toile de coton blanc. Boutons en nacre. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© Stéphane Piera / Galliera / Roger-Viollet
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"spencer de cycliste". 1895-1900. Coton rayé bleu et blanc. Doublure en toile de coton blanc. Boutons en nacre. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© Stéphane Piera / Galliera / Roger-Viollet
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Spencer
Anonyme
Datación
Entre 1895 et 1900
Museo
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París

Spencer

Anonyme
Entre 1895 et 1900
Vêtements et accessoires de vêtement
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París
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Culotte (vêtement)
"Culotte de cycliste". 1895-1900. Sergé de laine grise. Boutons en nacre. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© Stéphane Piera / Galliera / Roger-Viollet
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Culotte (vêtement)
Anonyme
Datación
Entre 1895 et 1900
Museo
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París

Culotte (vêtement)

Anonyme
Entre 1895 et 1900
Vêtements et accessoires de vêtement
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París
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Le Chalet du Cycle au bois de Boulogne
Jean Béraud (1849-1936). "Le Châlet du cycle au Bois de Boulogne". Huile sur bois. Paris, musée Carnavalet.© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Le Chalet du Cycle au bois de Boulogne
Béraud, Jean
Datación
Vers 1900
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París

Le Chalet du Cycle au bois de Boulogne

Béraud, Jean
Vers 1900
Peinture
Museo Carnavalet - Historia de París
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Bicyclette au Vésinet
Léon-François Comerre (1850-1916). "Bicyclette au Vésinet". Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Jeune fille - Cheveu - Loisirs - Forêt - Bois
Bicyclette au Vésinet
Comerre, Léon-François
Datación
En 1903
Museo
Petit Palais - Museo de Bellas Artes de la Ciudad de París

Bicyclette au Vésinet

Comerre, Léon-François
En 1903
Peinture
Petit Palais - Museo de Bellas Artes de la Ciudad de París

Desde el siglo xviii, las teorías higienistas venían proclamando las virtudes para la salud de los baños de mar. En este contexto, empezaron a surgir a principios del siglo xix, balnearios como el de Dieppe, cuyo éxito se debió principalmente a las frecuentes estancias en la ciudad de María Carolina de Borbón-Dos Sicilias, duquesa de Berry. Sin embargo, hubo que esperar hasta el Segundo Imperio y el increíble desarrollo de los ferrocarriles para ver la multiplicación de las estaciones balnearias francesas, en especial en las costas normandas y vascas. A partir de ahí, la pequeña burguesía pudo acceder con más facilidad a los baños de mar y disfrutar de las instalaciones del litoral: hoteles, casinos, lugares para la práctica deportiva, etc.

Frente a este éxito, los municipios se vieron obligados a adoptar resoluciones para organizar los baños de mar: hombres y mujeres debían bañarse por separado y cambiarse en cabinas montadas sobre carros con ruedas que los caballos arrastraban hasta el mar. Los baños de mar obligaban a plantearse la delicada cuestión de la vestimenta apropiada y respetuosa del pudor. La decencia exigía un traje de baño que cubriera el cuerpo. Formados por lo general por una túnica de mangas largas y un pantalón ajustado en las pantorrillas, y fabricados habitualmente en sarga de lana o en franela, los variados modelos salían publicados en los catálogos de las grandes tiendas. En las últimas décadas del siglo xix, el traje de baño tenderá a aligerarse y a acortarse, dejando ver los brazos, por ejemplo. Sin embargo, un artículo publicado en el número de Fémina del 15 de junio de 1901 bajo el título «À la mer» confirma la gran cantidad de prendas que formaban el traje de baño aún a principios del nuevo siglo: «El traje de baño comprende prendas de debajo y accesorios muy completos. En primer lugar, el corsé, un corsé especial de tela sencilla con ballenas que marca y sostiene el busto por medio de un ancho cinturón que se cruza por delante. Luego, las medias de lana, gracias a las cuales se pueden llevar con elegancia faldas y calzones más cortos. Por último, el tocado, un postizo de pelo ondulado y rizos despeinados que caen sobre la frente y que, sujetos con una cinta de goma, protegen el verdadero peinado y permiten ajustar con elegancia la cofia, la gorra o el sombrero.»

Con el paso de los primeros años del siglo xx, cada vez más las mujeres abandonan el mero baño de placer y adoptan una práctica deportiva de la natación, y con ella, a imagen de la campeona australiana Annette Kellermann, un traje de baño de una pieza, semejante al masculino, aunque más atrevido y sobre todo apropiado para la natación. Mientras que, en vísperas de la primera guerra mundial, los trajes de baño de ambos estilos coexisten en las playas, en las décadas siguientes triunfará el traje moderno de una pieza, que se transformará incluso en dos piezas, en 1932, cuando el modisto Jacques Heim diseñó el modelo Atome, antecesor del bikini. Liberado de tantas prendas, el cuerpo ahora se exhibe en las playas con naturalidad.

Todos a la playa

Trajes de baño y accesorios

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"Bains de mer de l'Océan"
"Bains de mer de l'Océan". Éventail plié. 2 feuilles de papier imprimé contrecollées sur monture en bois, face en papier blanc cassé imprimé en quadrichromie, dos en papier blanc cassé imprimé 2 couleurs, monture en bois naturel, rivure en métal, vers 1900. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© Philippe Ladet / Galliera / Roger-Viollet
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"Bains de mer de l'Océan". Éventail plié. 2 feuilles de papier imprimé contrecollées sur monture en bois, face en papier blanc cassé imprimé en quadrichromie, dos en papier blanc cassé imprimé 2 couleurs, monture en bois naturel, rivure en métal, vers 1900. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© Philippe Ladet / Galliera / Roger-Viollet
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"Bains de mer de l'Océan"
Vavasseur, Eugène Charles Paul
Datación
Vers 1900
Museo
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París

"Bains de mer de l'Océan"

Vavasseur, Eugène Charles Paul, A. Ettlinger & Fils, Chemins de fer de l'Etat
Vers 1900
Vêtements et accessoires de vêtement
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París
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Ensemble (habillement)
La Belle Jardinière. Costume de bain. Toile de lin naturelle, ruban en sergé de laine bleu, petits boutons ronds de nacre. Vers 1870. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© Galliera / Roger-Viollet
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La Belle Jardinière. Costume de bain. Toile de lin naturelle, ruban en sergé de laine bleu, petits boutons ronds de nacre. Vers 1870. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© Galliera / Roger-Viollet
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© Galliera / Roger-Viollet
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Ensemble (habillement)
A la Belle Jardinière
Datación
Vers 1870
Museo
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París

Ensemble (habillement)

A la Belle Jardinière
Vers 1870
Vêtements et accessoires de vêtement
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París
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Costume de bain
© Musée Galliera / Roger-Viollet
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© Musée Galliera / Roger-Viollet
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Costume de bain
Galeries Lafayette
Datación
Vers 1920
Museo
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París

Costume de bain

Galeries Lafayette
Vers 1920
Vêtements et accessoires de vêtement
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París
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"Vogue"
Jeanne Lanvin (1867-1946). Maillot en velours de soie noir, broderies de tubes argentés, de strass et de sequins, 1924. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© Claire Pignol / Galliera / Roger-Viollet
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"Vogue"
Jeanne Lanvin
Datación
ete 1924
Museo
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París

"Vogue"

Jeanne Lanvin
ete 1924
Vêtements et accessoires de vêtement
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París
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"Aux Dames de France - Bains de Mer"
"Aux Dames de France Bains de Mer". Écran. Carton et papier collé imprimé de forme ovoïde, le haut polylobé, manche en bois dont le haut est fendu dans l'épaisseur pour introduire le carton et l'agrafer. Vers 1900. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© Patrick Pierrain / Galliera / Roger-Viollet
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"Aux Dames de France Bains de Mer". Écran. Carton et papier collé imprimé de forme ovoïde, le haut polylobé, manche en bois dont le haut est fendu dans l'épaisseur pour introduire le carton et l'agrafer, vers 1900. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© Patrick Pierrain / Galliera / Roger-Viollet
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écran ,décor face : scène de plage, 3 voiliers et une barque, 5 personnes et un enfant les pieds dans l'eau, un autre, son filet à crevettes sur l'épaule; au premier plan et à gauche, une tente ouverte, une femme va vers le bord de la plage, à droite, une petiteZa LDM1108-080103© Lyliane Degrâces-Khoshpanjeh / Musée Galliera / Ville de Paris
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écran ,© Lyliane Degrâces-Khoshpanjeh / Musée Galliera / Ville de Paris
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"Aux Dames de France - Bains de Mer"
Aux Dames de France
Datación
Vers 1900
Museo
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París

"Aux Dames de France - Bains de Mer"

Aux Dames de France
Vers 1900
Vêtements et accessoires de vêtement
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París

A comienzos del siglo xx, la práctica deportiva femenina era todavía incipiente y estaba asociada principalmente a la educación física necesaria para la salud de las madres y a un ocio social. A pesar de que las competiciones deportivas femeninas iban haciendo su lenta aparición, las sportswomen no se interesaban en ellas. La Fédération des Sociétés Sportives Féminines de France, presidida por Alice Milliat, tenía muchas dificultades para conseguir que se aceptasen las competiciones femeninas de igual forma que las masculinas. Finalmente, las clientas de las casas de costura parisinas que lucían las primeras prendas de la indumentaria deportiva no fueron las fundadoras del deporte femenino, salvo algunas excepciones. En cambio, sí se las ve en los campos de golf, en las partidas de caza y en los clubes de tenis. En la revista Fémina, publicada a partir de 1901 por Pierre Lafitte, antiguo periodista deportivo convertido en patrón de la prensa, las mujeres leían las noticias deportivas con el mismo interés que el que mostraban por las novedades teatrales de la capital. Para saciar su sed artística, hojeaban las páginas ilustradas de lujosas revistas como La Gazette du Bon Ton o Art, goût et beauté, en las que mujeres jóvenes, elegantes y deportivas lucían las prendas a la moda reclinadas sobre modernos automóviles o esquiando en las laderas nevadas. La indumentaria deportiva —que, con mente visionaria, Gabrielle Chanel (1883-1971) comenzó a diseñar a partir de los años 1910— nació como consecuencia de este concepto elitista de la práctica deportiva, influenciado por la prensa y por un deporte masculino que desteñía sobre el femenino. Quince años más tarde, casi todas las casas de alta costura del primer distrito de París ofrecían modelos de telas maleables y cortes prácticos y sencillos: Schiaparelli, Patou, Lucien Lelong, Jeanne Lanvin, Jane Régny, Premet, Maggy Rouff, entre otras.

La mujer, el deporte, la prensa y la costura de 1900 a 1930

Actividades deportivas

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"Au Bon Marché"
éventail plié , décor : chaque palmette représente une femme pratiquant un sport: 1. croquet, 2. équitation, promenade, 3. golf, 4. équitation jumping, 5. patinage, 6. automobile, 7. chasse, 8. tennis, 9. pêche à la ligne, dans ovale sépia au centre de la palmette dans Za LDM1108-080103© Lyliane Degrâces-Khoshpanjeh / Musée Galliera / Ville de Paris
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éventail plié ,© Lyliane Degrâces-Khoshpanjeh / Musée Galliera / Ville de Paris
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"Au Bon Marché"
Au Bon Marché (Paris)
Datación
Vers 1910
Museo
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París

"Au Bon Marché"

Au Bon Marché (Paris)
Vers 1910
Vêtements et accessoires de vêtement
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París

Partidas de caza

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Manchon
Anonyme. Manchon de chasse. Fourrure de chevreuil ( ?) sur la face, fourrure à poils longs dans un dégradé de brun autour de chaque ouverture, dos et passant en cuir brun strié (estampé ?), sangle en cuir brun, boucle en . métal cuivré, doublure en mouton. Manchon de forme légèrement arrondie, 5 paires de petits sabots dans le bas de la face, deux passants au dos dans la partie supérieure servant à retenir une bandoulière réglable fermée par une boucle carrée. Vers 1880. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© Galliera / Roger-Viollet
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Anonyme. Manchon de chasse. Fourrure de chevreuil ( ?) sur la face, fourrure à poils longs dans un dégradé de brun autour de chaque ouverture, dos et passant en cuir brun strié (estampé ?), sangle en cuir brun, boucle en . métal cuivré, doublure en mouton. Manchon de forme légèrement arrondie, 5 paires de petits sabots dans le bas de la face, deux passants au dos dans la partie supérieure servant à retenir une bandoulière réglable fermée par une boucle carrée. Vers 1880. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© Galliera / Roger-Viollet
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Anonyme. Manchon de chasse. Fourrure de chevreuil ( ?) sur la face, fourrure à poils longs dans un dégradé de brun autour de chaque ouverture, dos et passant en cuir brun strié (estampé ?), sangle en cuir brun, boucle en . métal cuivré, doublure en mouton. Manchon de forme légèrement arrondie, 5 paires de petits sabots dans le bas de la face, deux passants au dos dans la partie supérieure servant à retenir une bandoulière réglable fermée par une boucle carrée. Vers 1880. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© Galliera / Roger-Viollet
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Manchon
Muti
Datación
Vers 1880
Museo
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París

Manchon

Muti
Vers 1880
Vêtements et accessoires de vêtement
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"Scène de chasse"
Duvelleroy ( - ). "Scène de chasse". Éventail plié. Feuille peinte à la gouache sur cannepin, monture en écaille brune. vers 1900. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© Galliera / Roger-Viollet
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Duvelleroy ( - ). "Scène de chasse". Éventail plié. Feuille peinte à la gouache sur cannepin, monture en écaille brune. vers 1900. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© Galliera / Roger-Viollet
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Duvelleroy ( - ). "Scène de chasse". Éventail plié. Feuille peinte à la gouache sur cannepin, monture en écaille brune. vers 1900. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© Galliera / Roger-Viollet
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Duvelleroy. "Scène de chasse". Éventail plié. Feuille peinte à la gouache sur cannepin, monture en écaille brune. Vers 1900. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© Philippe Ladet / Galliera / Roger-Viollet
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éventail plié ,© Lyliane Degrâces-Khoshpanjeh / Musée Galliera / Ville de Paris
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Lyliane Degrâces-Khoshpanjeh, Galliera, Ville de Paris
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"Scène de chasse"
Duvelleroy
Datación
Vers 1900
Museo
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París

"Scène de chasse"

Duvelleroy, Penne, Charles Olivier de
Vers 1900
Vêtements et accessoires de vêtement
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París
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Tricorne
Mosh. Tricorne de chasse (détail), vers 1900. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© Philippe Joffre / Galliera / Roger-Viollet
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Mosh. Tricorne de chasse, vers 1900. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© Philippe Joffre / Galliera / Roger-Viollet
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Tricorne
Motsch Fils
Datación
Vers 1900
Museo
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París

Tricorne

Motsch Fils
Vers 1900
Vêtements et accessoires de vêtement
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París

Automóvile

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"100 à l'heure".
Dornac. Manteau de voyage en sergé de laine quadrillé, vers 1923. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© Ph. Ladet et Cl. Pignol / Galliera / Roger-Viollet
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"100 à l'heure".
Dornac
Datación
Vers 1923
Museo
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París

"100 à l'heure".

Dornac
Vers 1923
Vêtements et accessoires de vêtement
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París
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Lot de 4 bonnets
Bonnet d'automobiliste, Sonia Delaunay. Laine tissée en dégradé, entre 1924-1928. Paris, musée Galliera.© E. Emo et St. Piera / Galliera / Roger-Viollet
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Bonnet d'automobiliste, Sonia Delaunay. Laine tissée en dégradé, 1924-1928. Paris, musée Galliera.© E. Emo et St. Piera / Galliera / Roger-Viollet
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Bonnet d'automobiliste, Sonia Delaunay. Laine tissée en dégradé, entre 1924 et 1928. Paris, musée Galliera.© E. Emo et St. Piera / Galliera / Roger-Viollet
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Lot de 4 bonnets
Delaunay, Sonia
Datación
Entre 1924 et 1928
Museo
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París

Lot de 4 bonnets

Delaunay, Sonia
Entre 1924 et 1928
Vêtements et accessoires de vêtement
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París
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Casquette
© Philippe Joffre / Galliera / Roger-Viollet
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Casquette
Chapellerie Hiekel Jeune
Datación
Vers 1900
Museo
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París

Casquette

Chapellerie Hiekel Jeune
Vers 1900
Vêtements et accessoires de vêtement
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París

Esquí

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Tenue de ski
Tenue de ski. Photographie d'Harry Ossip Meerson (1910-1991). Tirage gélatino-argentique développé. 1930-1939. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© Harry Meerson - Reproduction
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Tenue de ski
Meerson, Harry Ossip
Datación
Entre 1930 et 1939
Museo
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París

Tenue de ski

Meerson, Harry Ossip
Entre 1930 et 1939
Photographie
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París
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Tenue de ski de Louise Boulanger
Louise Boulanger. Tenue de sport. Photographie de Jean-Charles Monneret. Tirage gélatino-argentique développé. 1930-1930. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© Jean-Charles Monneret - Reproduction
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Tenue de ski de Louise Boulanger
Monneret, Jean-Charles
Datación
Vers 1930
Museo
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París

Tenue de ski de Louise Boulanger

Monneret, Jean-Charles, Louise Boulanger
Vers 1930
Photographie
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París
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Tenue de ski pour femme / Femme en manteau, Fonds d'archives graphiques de Roger Rouffiange
© Palais Galliera / Ville de Paris
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© Palais Galliera / Ville de Paris
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Tenue de ski pour femme / Femme en manteau, Fonds d'archives graphiques de Roger Rouffiange
Rouffiange, Roger
Datación
En 1935
Museo
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París

Tenue de ski pour femme / Femme en manteau, Fonds d'archives graphiques de Roger Rouffiange

Rouffiange, Roger
En 1935
Dessin, Arts graphiques
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París
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Bonnet et écharpe
Sonia Delaunay. Echarpe et chapeau. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© L. Degrâces et P. Ladet / Galliera / Roger-Viollet
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Bonnet et écharpe
Delaunay, Sonia
Datación
En 1928
Museo
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París

Bonnet et écharpe

Delaunay, Sonia
En 1928
Vêtements et accessoires de vêtement
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París

Tenis

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Le tennis. Retour du Lawn-tennis
Norbert Goeneutte (1854-1894). "Le tennis. Retour du Lawn-tennis". eau-forte, pointe sèche. Paris, musée Carnavalet.© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Le tennis. Retour du Lawn-tennis
Gœneutte, Norbert
Datación
En 1889
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París

Le tennis. Retour du Lawn-tennis

Gœneutte, Norbert
En 1889
Estampe, Arts graphiques
Museo Carnavalet - Historia de París
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Robe
Anonyme. Robe de tennis, toile de coton blanc, vers 1925. Paris, musée Galliera.© Stéphane Piera / Galliera / Roger-Viollet
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Robe
Anonyme
Datación
Vers 1925
Museo
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París

Robe

Anonyme
Vers 1925
Vêtements et accessoires de vêtement
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París
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Ensemble tennis
Agnès. Tenue de tennis. 1924. Mannequin : Dorys. Photographie d'Emera. Galliera, musée de la mode de la Ville de Paris.© Emera / Galliera / Roger-Viollet
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Agnès. Tenue de tennis. 1924. Mannequin : Dorys. Photographie d'Emera. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© Emera / Galliera / Roger-Viollet
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Ensemble tennis
Dupont-Emera, G.
Datación
En 1924
Museo
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París

Ensemble tennis

Dupont-Emera, G., Maison Agnès
En 1924
Photographie
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París

El tejido de punto siempre ha sido el signo distintivo de las prendas deportivas. En Francia, en la zona de la ciudad de Troyes (departamento del Aube, al este de París), a partir de 1840, inventores y fabricantes de telares buscan innovar. Treinta y cuatro artesanos originarios principalmente de esa región presentan sus productos en la Exposición Universal de 1878. La producción se diversifica: a los tradicionales calcetines, medias y guantes se suman otras prendas de punto llamadas jersey o jerséis, por el nombre comercial inglés derivado del lugar de producción original de este tipo de malla: la isla de Jersey. El almanaque Didot- Bottin de 1888 enumera, en París, un centenar de casas especializadas en tejidos de punto y prendas en malla jersey, tanto para la ciudad como para el mar, entre las cuales destaca la famosa casa Neyret et Cie. En el último tercio del siglo xix, la camiseta masculina de debajo deja de ser una prenda interior para transformarse en prenda de encima, siempre en tejido de punto. Esta otra camiseta se usaba principalmente para deportes con balón, atletismo y gimnasia. A partir del 1900, la vestimenta femenina adoptó este tejido deportivo masculino: empresas como Williams & Co, de la Rue Caumartin, Tunmer, de la place Saint Augustin, Allen, de la Rue Etienne Marcel, proponían modelos de suéteres o cardiganes abotonados, prácticamente unisex, para la nieve. A partir de 1909 aparecieron los trajes de calle en tejido de punto, una especialidad de las hermanas Mesnard, en la Rue de Penthièvre, y de la Maison Gastineau, en el Faubourg Saint-Honoré, a los que daba difusión la prensa femenina. En este contexto lanzó Gabrielle Chanel sus camisetas marineras de punto en su tienda de la ciudad de Deauville, en el verano de 1913. Más tarde, en el periodo de entreguerras, surgiría una gran variedad de tejidos de punto (de seda, de lana…), con una variedad aún mayor de denominaciones comerciales, como djersalla, djersador, djersacié. Los modistos acabaron adoptándolos para sus trajes y vestidos de calle utilizados no solo en la práctica de actividades físicas, sino también en la vida social, en los viajes, e incluso en prendas de noche, lo cual marcó la consagración definitiva de estos tejidos. Este formidable éxito llevó al sportswear femenino francés, entendido como una vestimenta práctica y cómoda utilizada en las actividades deportivas y de ocio en general, a ocupar un lugar cada vez mayor entre 1910 y 1939, y a influir en la alta costura hasta nuestros días. En cuanto al tejido de punto, pasó a estar omnipresente en la vestimenta de cada día a lo largo de todo el siglo XX.

¡El deporte y punto!

Tejidos de punto

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Madame Havet, dite Madame Agnès, en tenue de ski composée d'un pantalon de laine et d'une veste de laine à boutonnage, écharpe et béguin, maison Agnès
Madame Agnès en tenue de ski. 1934. Photographie des Séeberger Frères. Galliera, musée de la mode de la Ville de Paris.© Seeberger Frères / Galliera / Roger-Viollet
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Madame Havet, dite Madame Agnès, en tenue de ski composée d'un pantalon de laine et d'une veste de laine à boutonnage, écharpe et béguin, maison Agnès
Séeberger Frères
Datación
En 01–1934
Museo
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París

Madame Havet, dite Madame Agnès, en tenue de ski composée d'un pantalon de laine et d'une veste de laine à boutonnage, écharpe et béguin, maison Agnès

Séeberger Frères, Maison Agnès
En 01–1934
Photographie
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París
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Maillot de bain
Sonia Delaunay. Maillot de bain, 1925-1930. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© Patrick Pierrain / Galliera / Roger-Viollet
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Maillot de bain par Sonia Delaunay (1885-1979), années 1920, tricot de laine bleu marine, jaune et rose. Paris, musée Galliera.© Stéphane Piera / Galliera / Roger-Viollet
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Maillot de bain
Delaunay, Sonia
Datación
Vers 1928
Museo
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París

Maillot de bain

Delaunay, Sonia
Vers 1928
Vêtements et accessoires de vêtement
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París
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Chandail
A.A Tunmer et Anonyme. Chandail et Culotte de ski. Jersey de laine beige. Vers 1927. Paris, musée Galliera.© Stéphane Piera / Galliera / Roger-Viollet
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Chandail
Tunmer & Cie
Datación
Vers 1927
Museo
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París

Chandail

Tunmer & Cie
Vers 1927
Vêtements et accessoires de vêtement
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París
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Robe
Robe du soir en jersey de soie bleu marine, fil lamé doré, vers 1924. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© Ph. Joffre et D. Lifermann / Galliera / Roger-Viollet
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Robe
Paul Poiret
Datación
Vers 1922
Museo
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París

Robe

Paul Poiret
Vers 1922
Vêtements et accessoires de vêtement
Palais galliera - museo de la moda de la ciudad de París
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