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Focus on : Paris 1900

The City as spectacle

This focus invites you to relive the heyday of the French capital by taking a stroll through the Universal Exposition and lingering awhile in Paris, where Art Nouveau has made it the art capital of Europe.  

3 museums
49 works
Subject
AileAmazoneAmours des dieuxAncolieAngeArbreBaigneuseBalBarbeBijouCascadeCavalierChardonChevalCielColéoptèreCouché sur le côtéCoupleElément végétal styliséEn busteEnfantEtreinteExposition universelle de 1900Femme avec un enfantFemmeFeuille - FeuillageFouleLiseronMerModeMonumentNuNuagePapillonParisien - ParisiennePaysage boiséPaysage montagneux ou rocheuxPlagePortrait équestreRocherRécifVieil homme
Period
Belle Epoque (1896-1914)Epoque contemporaine (1790 à nos jours)Quatrième République (1946-1958)
Century
19e siècle19e-20e siècle1er quart du 20e siècle20e siècle3e quart du 19e siècle3e quart du 20e siècle4e quart du 19e siècle
Theme
Figure mythologiqueGroupe de figuresPaysage urbainPaysagePortraitReprésentation animalièreReprésentation ornementaleReprésentation végétaleSujet de société, moeursVue d'architecture
Object category
Arts décoratifsArts graphiquesBijouterie, joaillerieDessinEstampeManuscrits, imprimés, reliurePeinturePhotographieSculptureVêtements et accessoires de vêtement

Following th opening ot the Exposition Universelle on 15th April 1900, for a few months, Paris became the centre of the world and the showcase of all nations. Planning for it had begun in 1896 and it involved building work that had a marked effect on Paris town planning. A great deal of infrastructure, ranging from the Metro to a new bridge, the Pont Alexandre III, and two new railway stations, the Gare d’Orsay and the Gare des Invalides was created to facilitate access to and traffic within the 120 hectares (300 acres) of the exhibition. No exhibition of that size had ever been organised before. The theme was «the achievements of a century» and it was visited by 51 million visitors who came to admire masterpieces from all nations, including monarchies that until then had kept their distance from republican France. Attractions were more popular than pedagogical demonstrations, and electricity was no longer admired as a source of amazement but as technical progress. The exhibition could be reached from the Place de la Concorde and it stretched along both banks of the Seine as far as the Champ de Mars and the Trocadéro. There was an annexe of 110 hectares (270 acres) of exhibition in the Bois de Vincennes devoted to agriculture, the automobile, workmen’s houses and the Olympic Games. But the jewel in the crown of Paris was erected on the corner of the Champs-Elysées: the Petit Palais.

Paris, showcase of the world

Universal Exhibitions of 1900

Universal Exhibitions, or world’s fairs, were all organized along the same lines. They allowed a wide public to see innovations in the fields of agriculture, industry and commerce. The first was held in London in 1851 : “The first world’s fair in France took place in 1855, and they were then held at regular intervals thereafter, in 1867, ‘78 and ‘89 and then in 1900. The 1900 world’s fair was distinguished by having a title. It was called ‘The 1900 Universal Exhibition: taking stock of a century’. In fact, since 1889 had been the centenary of the Revolution, the intention of exhibiting industrial, commercial and agricultural products was really to tell a story and describe how the Republic came into being. By 1900, the Republic was firmly established, there was no longer any concern regarding its legitimacy. So behind the idea of taking stock of a century was the idea of “taking stock of a nation”, as well as Paris’s desire to demonstrate that it was the capital of the world.” 

The 1900 world’s fair was the largest ever to be held: it covered more than 200 hectares, or 500 acres, in the heart of Paris, and stretched as far as the Bois de Vincennes.

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Le journal le mieux informé, c'est le Petit Journal. Quatre millions de lecteurs. "Exposition Universelle de 1900"
H. Meyer. "Le Petit journal : Exposition universelle de 1900, vue générale". Affiche. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Other visual (1)
Le journal le mieux informé, c'est le Petit Journal. Quatre millions de lecteurs. "Exposition Universelle de 1900"
Meyer, Henri
Datation
1900
Museum
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

Le journal le mieux informé, c'est le Petit Journal. Quatre millions de lecteurs. "Exposition Universelle de 1900"

Meyer, Henri, Cassigneul, Désiré
1900
Arts graphiques, Estampe
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris
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Le journal le mieux informé, c'est le Petit Journal. Quatre millions de lecteurs - Exposition Universelle de 1900.- Le Petit Palais
H. Meyer. "Le Petit journal : Exposition universelle de 1900, le Petit Palais". Affiche. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Monument - Foule - Exposition universelle de 1900
Le journal le mieux informé, c'est le Petit Journal. Quatre millions de lecteurs - Exposition Universelle de 1900.- Le Petit Palais
Meyer, Henri
Datation
En 1900
Museum
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

Le journal le mieux informé, c'est le Petit Journal. Quatre millions de lecteurs - Exposition Universelle de 1900.- Le Petit Palais

Meyer, Henri
En 1900
Arts graphiques, Estampe
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris
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Le journal le mieux informé, c'est le Petit Journal. Quatre millions de lecteurs. "Exposition Universelle de 1900. La Porte Principale".
H. Meyer. "Le Petit journal : Exposition universelle de 1900, la porte principale". Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Le journal le mieux informé, c'est le Petit Journal. Quatre millions de lecteurs. "Exposition Universelle de 1900. La Porte Principale".
Meyer, Henri
Datation
1900
Museum
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

Le journal le mieux informé, c'est le Petit Journal. Quatre millions de lecteurs. "Exposition Universelle de 1900. La Porte Principale".

Meyer, Henri, Cassigneul, Désiré
1900
Arts graphiques, Estampe
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris
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Le journal le mieux informé, c'est le Petit Journal. Quatre millions de lecteurs. "Exposition Universelle de 1900. Le Grand Palais".
H. Meyer. "Le Petit journal : Exposition universelle de 1900, le Grand Palais". Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Other visual (1)
Le journal le mieux informé, c'est le Petit Journal. Quatre millions de lecteurs. "Exposition Universelle de 1900. Le Grand Palais".
Meyer, Henri
Datation
1900
Museum
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

Le journal le mieux informé, c'est le Petit Journal. Quatre millions de lecteurs. "Exposition Universelle de 1900. Le Grand Palais".

Meyer, Henri, Cassigneul, Désiré
1900
Estampe, Arts graphiques
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

Art Nouveau was a reaction against the academic tradition and styles inspired by the past. Its repertoire of forms and motifs was based on close observation of the natural world. It was an international trend that cultivated asymmetry and a line known as the ‘whiplash curve’. It owed a great deal to Japanese art, and its greatest proponent in Paris, Siegfried Bing, in the Rue de Provence, coined the term Art Nouveau. Unity in art was a stated principle of the movement and its influence reached almost every creative field, from the largest to the smallest. Hector Guimard’s Castel Béranger in the Rue La Fontaine, Paris, is an outstanding example of Art Nouveau architecture and the same aesthetic principles are present in the magnificent jewellery of René Lalique or Alfons Mucha. There was a leap of inventive creativity which covered such highly traditional techniques as ivory carving, bookbinding, wallpaper and stained glass. Thanks to a spirit of emulation among creative designers from Nancy, from Belgium, and the rest of Europe, the presence of wealthy clients who liked the style, and craftsmen of great skill, Paris provided the international Art Nouveau movement, in all its local variants, with a tremendous impetus. It marked the culmination of the style, which became known in France as le style 1900.

Paris Art nouveau

Stain glass for Fouquet's jewellery

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Vitrail pour la façade de la boutique Fouquet
© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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Alphonse Mucha (1860-1939). "Vitrail pour la façade de la boutique Fouquet". Crayon, pinceau, lavis, aquarelle. Paris, musée Carnavalet.© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Others visuals (2)
Vitrail pour la façade de la boutique Fouquet
Mucha, Alphonse
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris

Vitrail pour la façade de la boutique Fouquet

Mucha, Alphonse
Dessin, Arts graphiques
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
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Vitrail pour la façade de la boutique Fouquet
© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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Alphonse Mucha (1860-1939). "Vitrail pour la façade de la boutique Fouquet". Crayon, pinceau, lavis, aquarelle. Paris, musée Carnavalet.© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Others visuals (2)
Vitrail pour la façade de la boutique Fouquet
Mucha, Alphonse
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris

Vitrail pour la façade de la boutique Fouquet

Mucha, Alphonse
Dessin, Arts graphiques
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
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Vitrail pour la façade de la boutique Fouquet
© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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Alphonse Mucha (1860-1939). "Vitrail pour la façade de la boutique Fouquet". Crayon, pinceau, lavis, aquarelle. Paris, musée Carnavalet.© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Others visuals (2)
Vitrail pour la façade de la boutique Fouquet
Mucha, Alphonse
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris

Vitrail pour la façade de la boutique Fouquet

Mucha, Alphonse
Dessin, Arts graphiques
Musée Carnavalet, Histoire de Paris

Art nouveau jewels

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Pendentif "Chardons"
Georges Fouquet (1862-1957). "Pendentif oeillets". Email, or, 1900. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Other visual (1)
Chardon - Elément végétal stylisé
Pendentif "Chardons"
Fouquet, Georges
Datation
Entre 1907 et 1908
Museum
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

Pendentif "Chardons"

Fouquet, Georges, Mucha, Alphonse
Entre 1907 et 1908
Arts décoratifs, Bijouterie, joaillerie
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris
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Pendant "Cascade"
Georges Fouquet (1862-1957). "Pendentif cascade en or, opale, platine, émail et perle baroque (sur fond noir), vers 1900". Opale, or, perle et émail. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris Petit Palais.© Patrick Pierrain / Petit Palais / Roger-Viollet
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Georges Fouquet (1862-1957). "Pendentif cascade en or, opale, platine, émail et perle baroque (sur fond gris), vers 1900. Or, émail et platine. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Others visuals (2)
Cascade - Paysage montagneux ou rocheux
Pendant "Cascade"
Fouquet, Georges
Datation
Vers 1900
Museum
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

Pendant "Cascade"

Fouquet, Georges, Mucha, Alphonse, Desrosiers, Charles
Vers 1900
Arts décoratifs, Bijouterie, joaillerie
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris
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Bague "Insectes"
Georges Fouquet (1862-1957). Bague insectes, vers 1902-1903 (sur fond clair). Objet d'art, émail, or, pierre. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Patrick Pierrain / Petit Palais / Roger-Viollet
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Other visual (1)
Coléoptère
Bague "Insectes"
Fouquet, Georges
Datation
Entre 1902 et 1903
Museum
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

Bague "Insectes"

Fouquet, Georges, Desrosiers, Charles
Entre 1902 et 1903
Bijouterie, joaillerie, Arts décoratifs
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris
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Peigne "Papillon"
Georges Fouquet (1862-1957). Peigne Papillon en écaille avec filets d'or et incrustations d'opales (sur fond noir), vers 1898-1899. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Other visual (1)
Papillon
Peigne "Papillon"
Fouquet, Georges
Datation
Entre 1898 et 1899
Museum
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

Peigne "Papillon"

Fouquet, Georges, Desrosiers, Charles
Entre 1898 et 1899
Bijouterie, joaillerie, Arts décoratifs
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris
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Pendentif "Sycomore"
Georges Fouquet (1862-1957). "Pendant Sycomore (sur fond clair) entre 1905 et 1910". Email, or et perle. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Patrick Pierrain / Petit Palais / Roger-Viollet
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Other visual (1)
Elément végétal stylisé - Aile - Feuille - Feuillage - Bijou
Pendentif "Sycomore"
Fouquet, Georges
Datation
Entre 1905 et 1910
Museum
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

Pendentif "Sycomore"

Fouquet, Georges, Desrosiers, Charles
Entre 1905 et 1910
Bijouterie, joaillerie, Arts décoratifs
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

Fire and metal

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Vase aux aristoloches
Henri Husson. "Grand vase aux aristoloches (herbes sauvages)". Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Henri Husson / Adrien-Aurélien Hébrard. Vase aux aristoloches. Cuivre martelé et repoussé, grenaille et applications d'argent. 1909-1914. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Henri Husson / Adrien-Aurélien Hébrard. Vase aux aristoloches. Cuivre martelé et repoussé, grenaille et applications d'argent. 1909-1914. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Henri Husson / Adrien-Aurélien Hébrard. Vase aux aristoloches. Cuivre martelé et repoussé, grenaille et applications d'argent. 1909-1914. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Henri Husson / Adrien-Aurélien Hébrard. Vase aux aristoloches. Cuivre martelé et repoussé, grenaille et applications d'argent. 1909-1914. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Henri Husson / Adrien-Aurélien Hébrard. Vase aux aristoloches. Cuivre martelé et repoussé, grenaille et applications d'argent. 1909-1914. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Henri Husson / Adrien-Aurélien Hébrard. Vase aux aristoloches. Cuivre martelé et repoussé, grenaille et applications d'argent. 1909-1914. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Henri Husson / Adrien-Aurélien Hébrard. Vase aux aristoloches. Cuivre martelé et repoussé, grenaille et applications d'argent. 1909-1914. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Henri Husson / Adrien-Aurélien Hébrard. Vase aux aristoloches. Cuivre martelé et repoussé, grenaille et applications d'argent. 1909-1914. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Henri Husson / Adrien-Aurélien Hébrard. Vase aux aristoloches. Cuivre martelé et repoussé, grenaille et applications d'argent. 1909-1914. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Others visuals (10)
Ancolie - Liseron - Feuille - Feuillage
Vase aux aristoloches
Husson, Henri
Datation
Vers 1909
Museum
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

Vase aux aristoloches

Husson, Henri, Hébrard, Adrien Aurélien
Vers 1909
Arts décoratifs
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris
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Les Nymphes de la Seine et vase de Troyes
Alfred Boucher (1850-1934). "Jardinière colonne - les Nymphes de la Seine (après restauration)". Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Philippe Ladet / Petit Palais / Roger-Viollet
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Alfred Boucher (1850-1934). "Jardinière colonne - les Nymphes de la Seine (après restauration)". Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Philippe Ladet / Petit Palais / Roger-Viollet
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Alfred Boucher (1850-1934). "Jardinière colonne - les Nymphes de la Seine (après restauration)". Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Philippe Ladet / Petit Palais / Roger-Viollet
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Others visuals (3)
Les Nymphes de la Seine et vase de Troyes
Manufacture de Sèvres
Datation
En 1904
Museum
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

Les Nymphes de la Seine et vase de Troyes

Manufacture de Sèvres, Sandier, Alexandre, Boucher, Alfred, Dubois, Alexandre
En 1904
Arts décoratifs
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris
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Azur
Henry Cros (1840-1907). "Amazone". Pâte de verre. 1907. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Henry Cros. Amazone. Pâte de verre. 1907. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Henri Cros (1840-1907). "Plaque Amazone ou Azur (avant restauration), fin XIXème siècle". Verre et pâte de verre. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Patrick Pierrain / Petit Palais / Roger-Viollet
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Others visuals (3)
Amazone - Portrait équestre - Cavalier - Cheval - Nu
Azur
Cros, Henry
Datation
Entre 1884 et 1907
Museum
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

Azur

Cros, Henry
Entre 1884 et 1907
Arts décoratifs
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris
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Vase "Les Arbres"
Emile Gallé (1846-1904). Vase "Les arbres" de forme amphore, dernier quart du XIXème siècle. Cristal soufflé à plusieurs couches et inclusions. Musée des Beaux-Arts de la ville de Paris, Petit Palais.© Irène Andréani / Petit Palais / Roger-Viollet
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Émile Gallé (1846-1904). Vase. Les arbres. Verre. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Émile Gallé (1846-1904). Vase. Les arbres. Verre. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Émile Gallé (1846-1904). Vase. Les arbres. Verre. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Émile Gallé (1846-1904). Vase. Les arbres. Verre. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Émile Gallé (1846-1904). Vase. Les arbres. Verre. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Émile Gallé (1846-1904). Vase. Les arbres. Verre. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Émile Gallé (1846-1904). Vase. Les arbres. Verre. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Émile Gallé (1846-1904). Vase. Les arbres. Verre. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Émile Gallé (1846-1904). Vase. Les arbres. Verre. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Émile Gallé (1846-1904). Vase. Les arbres. Verre. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Émile Gallé (1846-1904). Vase. Les arbres. Verre. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Émile Gallé (1846-1904). Vase. Les arbres. Verre. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Émile Gallé (1846-1904). Vase. Les arbres. Verre. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Others visuals (14)
Paysage boisé - Arbre
Vase "Les Arbres"
Gallé, Emile
Datation
Entre 1901 et 1904
Museum
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

Vase "Les Arbres"

Gallé, Emile
Entre 1901 et 1904
Arts décoratifs
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

For the 1900 Exposition Universelle, the French government of the day, the Third Republic, erected two buildings, in the heart of Paris, to the glory of the fine arts: the Grand Palais and the Petit Palais. Between them they displayed a vast panorama of French art from its origins up to 1900. There was decorative art as well as painting and sculpture and the whole was dominated by a retrospective devoted to works produced in the preceding ten years.

There were a lot of varieties of trends present at the time, from the survival of academic history painting to the last flush of Realism, when Symbolism was coming back into fashion, Impressionism was finally recognized, Auguste Rodin reigned in the Alma Pavilion and the generation of Nabis artists were pursuing thier own pathway. Although creativity in Paris seemed to be becoming diluted by variations on outof-date movements, the high-quality of teaching continued to attract artists from all over the world, as did the hope that they might attain international recognition by exhibiting their work on the walls of the Salons. Artists had access to a fast developing art market run by well-established dealers like Georges Petit and Durand-Ruel, or new dealers such as Ambroise Vollard and Berthe Weill. They organised a rapid succession of exhibitions – there were group shows but most were monographic. These exhibitions were the breeding ground for the avantgardes of the 20th century. 

Paris, capital of the arts

Paintings and drawings

Paris played such a prominent role in the art world in 1900. In 1874, the first Impressionist exhibition turned academic art ideals on their head and led to the emergence of new aesthetic forms. As a result, all manner of genres and styles were coexisting in 1900.

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Rochers et branches à Bibémus
Paul Cezanne (1839-1906). "Rochers et branches à Bibémus". Huile sur toile. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Paul Cézanne (1839-1906). "Rochers et branches à Bibémus", vers 1900-1904. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Others visuals (2)
Rochers et branches à Bibémus
Cézanne, Paul
Datation
Entre 1895 et 1904
Museum
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

Rochers et branches à Bibémus

Cézanne, Paul
Entre 1895 et 1904
Peinture
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris
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Baigneuses à Perros-Guirec
Maurice Denis (1870-1943). "Baigneuses à Perros-Guirec", vers 1912. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Other visual (1)
Baigneuse - Mer - Plage - Récif - Femme avec un enfant - Enfant
Baigneuses à Perros-Guirec
Denis, Maurice
Datation
Entre 1909 et 1912
Museum
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

Baigneuses à Perros-Guirec

Denis, Maurice
Entre 1909 et 1912
Peinture
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris
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Hymne à la joie
Lucien Levy-Dhurmer (1865-1953). Hymne à la joie. Pastel. 1906. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Lucien Levy-Dhurmer (1865-1953). Hymne à la joie. Pastel. 1906. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Others visuals (2)
Hymne à la joie
Lévy-Dhurmer, Lucien
Datation
Vers 1906
Museum
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

Hymne à la joie

Lévy-Dhurmer, Lucien
Vers 1906
Arts graphiques, Dessin
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris
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Maternité
Eugène Carrière (1849-1906). "Maternité". Huile sur toile, 1903. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Other visual (1)
Maternité
Carrière, Eugène
Datation
En 1903
Museum
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

Maternité

Carrière, Eugène
En 1903
Peinture
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris
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Sphinx ailé accoudé à un rocher
Odilon Redon (1840-1916). "Vieil ange". Pastel et fusain sur papier beige collé sur papier, 1892-1895. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Other visual (1)
Ange - Vieil homme - Barbe - Ciel - Nuage - - Rocher
Sphinx ailé accoudé à un rocher
Redon, Odilon
Datation
Entre 1892 et 1895
Museum
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

Sphinx ailé accoudé à un rocher

Redon, Odilon
Entre 1892 et 1895
Dessin, Arts graphiques
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

Sculptures and decorative arts

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Buste de femme
Albert Bartholomé (1848-1928). Buste de jeune femme en marbre : Madame Bartholomé. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Patrick Pierrain / Petit Palais / Roger-Viollet
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Other visual (1)
En buste - Femme
Buste de femme
Bartholomé, Paul-Albert (dit Albert)
Museum
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

Buste de femme

Bartholomé, Paul-Albert (dit Albert)
Sculpture
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris
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Buste de Rodin
Camille Claudel (1864-1943). Buste en bronze de Rodin, 1889. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Patrick Pierrain / Petit Palais / Roger-Viollet
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Camille Claudel (1864-1943). Buste en bronze de Rodin, 1889. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Patrick Pierrain / Petit Palais / Roger-Viollet
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Others visuals (2)
Buste de Rodin
Claudel, Camille
Datation
Après 1897
Museum
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

Buste de Rodin

Claudel, Camille
Après 1897
Sculpture
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris
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Amour et Psyché
Auguste Rodin (1840-1917). "Le Baiser ou l'Amour et Psyché", vers 1886 (vue de face)". Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Patrick Pierrain / Petit Palais / Roger-Viollet
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Auguste Rodin (1840-1917). "Le Baiser ou l'Amour et Psyché, vers 1886 (vue de dos)". Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Patrick Pierrain / Petit Palais / Roger-Viollet
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Auguste Rodin (1840-1917). "Le Baiser ou l'Amour et Psyché, vers 1886 (vue de dessus de 3/4)". Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Patrick Pierrain / Petit Palais / Roger-Viollet
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Auguste Rodin. "Le Baiser ou l'Amour et Psyché, vers 1886 (vue de dessus de face)". Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Patrick Pierrain / Petit Palais / Roger-Viollet
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Others visuals (4)
Amours des dieux - Couple - Etreinte - Couché sur le côté - Nu
Amour et Psyché
Rodin, Auguste
Datation
Vers 1885
Museum
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

Amour et Psyché

Rodin, Auguste
Vers 1885
Sculpture
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris
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Mère et enfant
Paul Troubetzkoy (1866-1938). Femme à l'enfant. Plâtre. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Paul Troubetzkoy (1866-1938). Femme à l'enfant. Plâtre. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Paul Troubetzkoy (1866-1938). Femme à l'enfant. Plâtre. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Paul Troubetzkoy (1866-1938). Femme à l'enfant. Plâtre. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Paul Troubetzkoy (1866-1938). Femme à l'enfant. Plâtre. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Paul Troubetzkoy (1866-1938). Femme à l'enfant. Plâtre. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Paul Troubetzkoy (1866-1938). Femme à l'enfant. Plâtre. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Paul Troubetzkoi (1866-1938). Mère et Enfant. Plâtre patiné. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Others visuals (8)
Mère et enfant
Troubetzkoy, Paul
Museum
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

Mère et enfant

Troubetzkoy, Paul
Sculpture
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

The monumental gateway that provided access to the Exposition universelle was dominated by a statue. The expected statue of Marianne, symbolising the Republic, had given way to a Parisienne dressed by Jeanne Paquin and sculpted by Paul Moreau-Vauthier. It was an eloquent substitution and emphasised the role of this universally admired figure, whom a contemporary journalist defined thus: «The Parisienne is distinguished from other women by an understated elegance appropriate to every circumstance in life. Her characteristics are restraint, good taste, innate refinement and that indefinable something which is unique to her, a mixture of allure and modernism that we call chic». The little Parisiennes, particularly the dressmakers’ and hatmakers’ errand girls (les trottins), were as much an embodiment of the essence of good taste as Com¬tesse Greffulhe or Marcel Proust’s Duchesse de Guermantes. As for rich foreign customers, they returned home tinged with some of that glory after a tour of the finest couturiers and a stop-over in the studio of a fashionable portraitist, charged with immortalising them in their finery.

The mythical Parisienne

Thes myth around “la Parisienne”

This myth that grew up around “la Parisienne” would attract women to France from all over the world: “While their husbands came to discuss business on the Old Continent, these women, mainly Americans, but women from South America too, went from one famous tailor, one major couturier, to the next. They visited jeweller’s shops, and went back home with clothes that only Paris was capable of creating. Not just outer garments, but shoes too, and underwear; all items that would appeal to women from throughout the world” explain the historian Dominique Lobstein

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Parisienne sur la place de la Concorde
Jean Béraud (1849-1936). "Parisienne, place de la Concorde". Huile sur bois. Paris, musée Carnavalet.© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Other visual (1)
Parisienne sur la place de la Concorde
Béraud, Jean
Datation
Vers 1885
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris

Parisienne sur la place de la Concorde

Béraud, Jean
Vers 1885
Peinture
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
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Cavaliers et attelages, avenue du Bois.
Georges Stein. "Cavaliers et attelages, avenue du Bois". Huile sur bois. Paris, musée Carnavalet.© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Other visual (1)
Cavaliers et attelages, avenue du Bois.
Stein, Georges
Datation
Vers 1900
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris

Cavaliers et attelages, avenue du Bois.

Stein, Georges
Vers 1900
Peinture
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
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Redfern
© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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Other visual (1)
Redfern
Anonyme
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris

Redfern

Anonyme
Estampe, Arts graphiques, Manuscrits, imprimés, reliure
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
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Boléro de robe et morceau de jupe
Boléro en drap de laine beige, application de cordonnets de soie de même teinte, boutons recouverts de fil de soie, vers 1898. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© Ph. Joffre et D. Lifermann / Galliera / Roger-Viollet
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Boléro en drap de laine beige, application de soie de même teinte, boutons recouverts de fil de soie (vu de dos), vers 1898. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© Ph. Joffre et D. Lifermann / Galliera / Roger-Viollet
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(Non griffé - Anonyme). Boléro. Toile de laine beige grattée, applications de soutaches de soie beige. Doublure en taffetas de soie imprimé. 1901-1902. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© Eric Emo / Galliera / Roger-Viollet
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Others visuals (3)
Boléro de robe et morceau de jupe
Anonyme
Datation
Entre 1902 et 1907
Museum
Palais Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris

Boléro de robe et morceau de jupe

Anonyme
Entre 1902 et 1907
Vêtements et accessoires de vêtement
Palais Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris
Zoom
Jeune femme en robe longue décolletée, avec une mante au col relevé, dite La Parisienne
Louis Dejean (1872-1953). La Parisienne. Plâtre, vers 1900. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Louis Dejean (1872-1953). La Parisienne. Plâtre, vers 1900. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Louis Dejean (1872-1953). La Parisienne. Plâtre, vers 1900. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Louis Dejean (1872-1953). La Parisienne ; Jeune femme en robe de ville ; Sortie de bal. Plâtre, vers 1900. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Louis Dejean (1872-1905). Femme assise, La Parisienne. Plâtre, vers 1900. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Eric Emo / Petit Palais / Roger-Viollet
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Louis Dejean (1872-1953). Femme au manteau dite la Parisienne. Plâtre. Vers 1900. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Françoise Cochennec et Julien Vidal / Petit Palais / Roger-Viollet
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Louis Dejean (1872-1953). Femme au manteau dite la Parisienne. Plâtre, vers 1900. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Françoise Cochennec et Julien Vidal / Petit Palais / Roger-Viollet
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Louis Dejean (1872-1953). Femme au manteau dite la Parisienne. Plâtre, vers 1900. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Françoise Cochennec et Julien Vidal / Petit Palais / Roger-Viollet
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Louis Dejean (1872-1953). Femme au manteau dite la Parisienne. Plâtre, vers 1900. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Françoise Cochennec et Julien Vidal / Petit Palais / Roger-Viollet
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Louis Dejean (1872-1953). Femme au manteau dite la Parisienne. Plâtre, vers 1900. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Françoise Cochennec et Julien Vidal / Petit Palais / Roger-Viollet
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Louis Dejean (1872-1953). Femme au manteau dite la Parisienne. Plâtre, vers 1900. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Françoise Cochennec et Julien Vidal / Petit Palais / Roger-Viollet
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Louis Dejean (1872-1953). Sculpture dans une vitrine (Jeune femme assise - Jeune femme se coiffant - Femme assise- Femme assise- Sortie de bal - Jeune femme sur un tabouret - Jeune femme en robe de ville - Jeune femme assise), plâtre. Vers 1900. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Françoise Cochennec et Julien Vidal / Petit Palais / Roger-Viollet
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Others visuals (12)
Jeune femme en robe longue décolletée, avec une mante au col relevé, dite La Parisienne
Dejean, Louis
Datation
En 1904
Museum
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

Jeune femme en robe longue décolletée, avec une mante au col relevé, dite La Parisienne

Dejean, Louis
En 1904
Sculpture
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

Paris of the Parisienne

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Trottin sur la place de la Concorde par temps de pluie, 1900.
Lucien Gilbert Darpy (né en 1875). Femme en noir. Trottin sur la place de la Concorde par temps de pluie. Paris, musée Carnavalet.© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Lucien Gilbert Darpy (1875-?). "Trottin sur la place de la Concorde par temps de pluie, 1900". Aquarelle et gouache. Paris, musée Carnavalet.© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Others visuals (2)
Trottin sur la place de la Concorde par temps de pluie, 1900.
Darpy, Lucien Gilbert
Datation
En 1900
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris

Trottin sur la place de la Concorde par temps de pluie, 1900.

Darpy, Lucien Gilbert
En 1900
Arts graphiques, Dessin
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
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"Les Hortensias bleus"
Doucet. "Hortensias bleus". Robe. Satin et tulle, bleu pâle, broderie en paillettes et au passé, en chenille de soie bleue et fil d'argent. Vers 1906. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© Lyliane Degrâces / Galliera / Roger-Viollet
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Doucet. "Hortensias bleus". Robe. Satin et tulle, bleu pâle, broderie en paillettes et au passé, en chenille de soie bleue et fil d'argent. Vers 1906. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© Lyliane Degrâces / Galliera / Roger-Viollet
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Others visuals (2)
"Les Hortensias bleus"
Doucet
Datation
Entre 1896 et 1906
Museum
Palais Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris

"Les Hortensias bleus"

Doucet
Entre 1896 et 1906
Vêtements et accessoires de vêtement
Palais Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris
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Misti
Edouard Lachenal et Henry Caro-Delvaille (1876-1928). "Misti, jeune femme à la robe bleue et au chapeau de paille à fleurs". Faïence. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Petit Palais / Roger-Viollet
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Other visual (1)
Parisien - Parisienne - Mode
Misti
Lachenal, Edmond
Datation
Vers 1900
Museum
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

Misti

Lachenal, Edmond, Caro-Delvaille, Henry
Vers 1900
Arts décoratifs
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris
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En soirée - Madame Pascal Blanchard
George Desvallières (1861-1950). "En soirée, Portrait de Madame Pascal Blanchard". Huile sur papier marouflé. 1903. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Stéphane Piera / Petit Palais / Roger-Viollet
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George Desvallières (1861-1950). "En soirée, Portrait de Madame Pascal Blanchard". Huile sur papier marouflé. 1903. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Stéphane Piera / Petit Palais / Roger-Viollet
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George Desvallières (1861-1950). "En soirée, Portrait de Madame Pascal Blanchard". Huile sur papier marouflé. 1903. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais. Dimensions : 163,5 x 121,5 x 4,8 cm© Stéphane Piera / Petit Palais / Roger-Viollet
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George Desvallières (1861-1950). "En soirée, Portrait de Madame Pascal Blanchard". Huile sur papier marouflé. 1903. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Stéphane Piera / Petit Palais / Roger-Viollet
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George Desvallières (1861-1950). "En soirée, Portrait de Madame Pascal Blanchard". Huile sur papier marouflé. 1903. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Stéphane Piera / Petit Palais / Roger-Viollet
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George Desvallières (1861-1950). "En soirée, Portrait de Madame Pascal Blanchard". Huile sur papier marouflé. 1903. Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.© Stéphane Piera / Petit Palais / Roger-Viollet
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Others visuals (6)
Femme - Bal
En soirée - Madame Pascal Blanchard
Desvallières, George
Datation
En 1903
Museum
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

En soirée - Madame Pascal Blanchard

Desvallières, George
En 1903
Peinture
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris

Who are the Parisiennes

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Sortie des ouvrières de la maison Paquin
Jean Béraud (1849-1936). "Sortie des ouvrières de la maison Paquin, rue de la Paix, vers 1902". Huile sur bois. Paris, musée Carnavalet.© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Other visual (1)
Sortie des ouvrières de la maison Paquin
Béraud, Jean
Datation
Vers 1900
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris

Sortie des ouvrières de la maison Paquin

Béraud, Jean
Vers 1900
Peinture
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Zoom
Etalages extérieurs d'un grand magasin
"Etalages extérieurs d'un grand magasin". Paris (IXème arr.). Photographie de Paul Geniaux (né en 1873), vers 1900. Paris, musée Carnavalet.© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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"Etalages extérieurs d'un grand magasin". Paris (IXème arr.). Photographie de Paul Geniaux (né en 1873), vers 1900. Paris, musée Carnavalet.© Paul Géniaux / Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Others visuals (2)
Etalages extérieurs d'un grand magasin
Géniaux, Paul
Datation
Entre 1895 et 1905
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris

Etalages extérieurs d'un grand magasin

Géniaux, Paul
Entre 1895 et 1905
Photographie, Arts graphiques
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Zoom
"Au Printemps"
éventail plié ,décor feuille face: aux bords haut et bas, guirlande de feuillage avec des fleurs simples roses, jaunes et feuilles à deux couleurs de vert.Za LDM1108-080104© Lyliane Degrâces-Khoshpanjeh / Musée Galliera / Ville de Paris
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éventail plié ,© Lyliane Degrâces-Khoshpanjeh / Musée Galliera / Ville de Paris
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Others visuals (2)
"Au Printemps"
Printemps
Datation
Entre 1950 et 1955
Museum
Palais Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris

"Au Printemps"

Printemps, Anonyme
Entre 1950 et 1955
Vêtements et accessoires de vêtement
Palais Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris
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"Comtesse Greffulhe née Elisabeth de Caraman Chimay"
© Eric Emo / Galliera / Roger-Viollet
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© Eric Emo / Galliera / Roger-Viollet
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Others visuals (2)
"Comtesse Greffulhe née Elisabeth de Caraman Chimay"
Nadar, Paul (Paul Tournachon dit)
Datation
En 1896
Museum
Palais Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris

"Comtesse Greffulhe née Elisabeth de Caraman Chimay"

Nadar, Paul (Paul Tournachon dit)
En 1896
Photographie
Palais Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris

With the modernisation of street lighting, Paris became a place where work gave way to leisure and it was possible to go out at night. Even for the less well off there were café-concerts and music halls, balls and circuses. Shows were everywhere in the city. Paris began to acquire a reputation as a capital of fun, where temptation and corruption could provide as many frissons of pleasure as of danger.

Before tasting the pleasures of the Parisian nights, it was the done thing to take advantage of the pleasures and diversions of the city. One had to be seen at the Pré Catelan or the Pavillon d’Armenonville, fashionable restaurants where a mixed and cosmopolitan society preened its feathers before it was time for the show. It was, of course, not done to arrive in time for the beginning and the most fervent opera goers did not fill the auditorium at the Opéra Garnier until the ballet of the second act. The theatres were within the financial reach of everybody and radical changes were taking place at the time. Although most were either repertory or boulevard theatres, others, like the Théâtre de l’Oeuvre or the Théâtre Libre, promoted unknown dramatists and a new style of acting. Although the cinematograph was still mainly a curiosity, there were pioneers who were aware of its potential, and this did not escape certain stars of the theatre; Sarah Bernhardt and Constant Coquelin had no qualms about being filmed in silent movies. The cinema in its turn was to contribute, as it still does, from Hollywood to Billancourt, to the myth of the Belle Époque – a blend of optimism and

Paris on stage Paris, by night

Night-time world

Dominique Lobstein will now introduce you to the theme of this section of the exhibition: Paris by night: “For many years, night-time was associated with terror. But with the spread of electric lighting in Paris, the night was tamed. And with the danger that had previously prevailed disappearing, people began to move around a lot more at night. And 1900 was a period of great erotic euphoria in Paris. It was at that time that brothels came to the fore and when a number of shows started to flirt with eroticism. The development of cafés-concerts and certain dance halls, for instance, offered the public rather disreputable night-time amusements that brought together the upper middle classes, aristocrats and the working-class public alike.”

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Vertige
Denis Etcheverry (1867-1950). "Vertige". Huile sur toile, 1903. Paris, musée Carnavalet.© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Other visual (1)
Vertige
Etcheverry, Denis
Datation
Vers 1903
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris

Vertige

Etcheverry, Denis
Vers 1903
Peinture
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
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Armenonville, le soir du Grand-Prix
Henri Gervex (1852-1929). "Armenonville, le soir du Grand Prix de Longchamp (au premier plan à droite, le marquis de Dion, Madame Gervex, le marquis Boni de Castellane faisant allumer son cigare, au centre, passant commande face à la Belle Otéro, le général Dulac)", 1905. Huile sur toile. Paris, musée Carnavalet.© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Other visual (1)
Armenonville, le soir du Grand-Prix
Gervex, Henri
Datation
En 1905
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris

Armenonville, le soir du Grand-Prix

Gervex, Henri
En 1905
Peinture
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
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Prochainement/Tournée/ DU/ CHAT/ NOIR/ AVEC/ RODOLPHE SALIS
Théophile Alexandre Steinlen (1859-1923). "Prochainement Tournée du Chat Noir, avec Rodolphe Salis". Affiche. Lithographie, 1896. Paris, musée Carnavalet.© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Théophile Alexandre Steinlen (1859-1923). "Prochainement Tournée du Chat Noir, avec Rodolphe Salis", 1896. Affiche. Paris, musée Carnavalet.© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Others visuals (2)
Prochainement/Tournée/ DU/ CHAT/ NOIR/ AVEC/ RODOLPHE SALIS
Steinlen, Théophile Alexandre
Datation
En 1896
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris

Prochainement/Tournée/ DU/ CHAT/ NOIR/ AVEC/ RODOLPHE SALIS

Steinlen, Théophile Alexandre, Imprimerie Charles Verneau
En 1896
Arts graphiques
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
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L'HIPPODROME/ Brd de Clichy
Manuel Orazi (1860-1934). "L'Hippodrome", boulevard de Clichy, affiche. Paris, musée Carnavalet.© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Other visual (1)
L'HIPPODROME/ Brd de Clichy
Orazi, Emmanuel Joseph Raphaël
Datation
Vers 1905
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris

L'HIPPODROME/ Brd de Clichy

Orazi, Emmanuel Joseph Raphaël, Société d'impressions d'art industriel
Vers 1905
Arts graphiques, Estampe
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Zoom
Cléo de Mérode au Bois, vers 1900
Cléo de Mérode au Bois, vers 1900. Photographie anonyme. Papier albuminé. 1900-1910. Paris, musée Carnavalet.© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Other visual (1)
Cléo de Mérode au Bois, vers 1900
Anonyme
Datation
Entre 1900 et 1910
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris

Cléo de Mérode au Bois, vers 1900

Anonyme
Entre 1900 et 1910
Photographie, Arts graphiques
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
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"Le bal de l'Opéra"
Duvelleroy. "Le bal de l'Opéra". Éventail plié. Feuille face en gaze noire peinte à la gouache, bordure en picot noir, feuille dos muette, mousseline de soie noire, monture en nacre teinté rose tyrien irisé, tête de rivet en nacre assortie. Vers 1900. Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris.© Patrick Pierrain / Galliera / Roger-Viollet
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éventail plié , décor feuille face : bal costumé donné à l'Opéra.Za LDM1108-071042© Lyliane Degrâces-Khoshpanjeh / Musée Galliera / Ville de Paris
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éventail plié ,© Lyliane Degrâces-Khoshpanjeh / Musée Galliera / Ville de Paris
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Others visuals (3)
"Le bal de l'Opéra"
Duvelleroy
Datation
Vers 1900
Museum
Palais Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris

"Le bal de l'Opéra"

Duvelleroy, Van Garden, S.B.D.
Vers 1900
Vêtements et accessoires de vêtement
Palais Galliera, musée de la Mode de la Ville de Paris

An Evening at the Pré-Catelan

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Une soirée au Pré-Catelan
Henri Gervex (1852-1929). "Une soirée au Pré-Catelan", 1909. (A l'extérieur, Anna Gould et Hélie de Talleyrand-Perigord. A l'intérieur, 1ère baie, à droite : Marquis de Dion. Baie au centre : Liane de Pougy. Baie à gauche : Santos-Dumont). Paris, musée Carnavalet.© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Other visual (1)
Une soirée au Pré-Catelan
Gervex, Henri
Datation
En 1909
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris

Une soirée au Pré-Catelan

This large painting was commissioned by Léopold Mourrier, owner of the Pré-Catelan, the famous restaurant in the Bois de Boulogne, which opened in 1905. It is a late image of Paris society during the Belle Époque. Recognizable in the middle of the painting, with the painter’s second wife, are Duke Hélie de Talleyrand Périgord and, with her back to us, his rich American wife Anna Gould. Among the diners, as if lined up in the windows, are: at a table on the right, the amply proportioned figure of the Marquis de Dion, a pioneer of car manufacturing and influential politician and, posing in the central bay, the very beautiful Liane de Pougy. In the left hand window sits Brazilian aviator Alberto Santos-Dumont. Whether Mourrier, who commissioned the painting, actually chose these people or not, he must have approved of their presence, particularly since the painting was put on public display at the 1909 Salon de la Société Nationale des BeauxArts. The work is ambitious both in size and in its highly original framing and luminosity. It reflects the astonishing social mix of Parisian high society. It is unlikely that a picture featuring representatives of industrial power, sporting heroes, the old aristocracy and a demimondaine, could have been painted anywhere else but here. Above and beyond its depiction of the glories of gastronomy and French lifestyle, An Evening at the Pré-Catelan contributed to the mythology of the Belle Époque. Proust depicted a stylised version of it immediately after the First World War in his description, similar in every aspect, of the dining room of the Grand Hôtel de Balbec in À l’ombre des jeunes filles en fleurs (In a Budding Grove), which he compared to ‘an immense and wonderful aquarium’, against whose wall of glass the population, clustered invisibly in the outer darkness, pressed their faces to watch.

Gervex, Henri
En 1909
Peinture
Musée Carnavalet, Histoire de Paris

Theater and cinema

“Paris offered its visitors a wide range of places of entertainment: a great many theatres – repertory theatres like the Comédie française, but also commercial theatres where lighter plays were staged. And there were other places as well, places where you could dance, places where acrobats performed, multi-purpose places. It was at this time that the Olympia was created, a hall that was completely adaptable. A variety of different shows were put on there. And in these auditoriums, they would also show short films. The first film was shown in December 1895, and cinema experienced exponential growth. At the Universal Exhibition of 1900, it became a very popular diversion frequented by Parisians and foreign visitors alike.”

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Une première au théâtre Montmartre (1901)
André Devambez (1867-1944). "Une première au théâtre Montmartre (1901)". Lithographie en couleur. Paris, musée Carnavalet.© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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Others visuals (3)
Une première au théâtre Montmartre (1901)
Devambez, André
Datation
1901
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris

Une première au théâtre Montmartre (1901)

Devambez, André
1901
Estampe, Arts graphiques
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
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PHONO-CINEMA-THEATRE/ VISIONS ANIMEES/ DES/ ARTISTES CELEBRES/ Mme. SARAH BERNHARDT/ Mr. COQUELIN AINE/ [...] EXPOSITION DE 1900/ RUE DE PARIS, PORTE 43- PONT DES INVALIDES
François Flameng (1856-1923). "Phono - Cinéma - Théâtre© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Other visual (1)
PHONO-CINEMA-THEATRE/ VISIONS ANIMEES/ DES/ ARTISTES CELEBRES/ Mme. SARAH BERNHARDT/ Mr. COQUELIN AINE/ [...] EXPOSITION DE 1900/ RUE DE PARIS, PORTE 43- PONT DES INVALIDES
Flameng, François
Datation
En 1900
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
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LA. DAME. / AUX. CAMELIAS / SARAH BERNHARDT
Alphonse Mucha (1860-1939). Affiche publicitaire pour"La Dame aux Camélias", pièce d'Alexandre Dumas fils. Sarah Bernhardt. Paris, musée Carnavalet.© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Other visual (1)
LA. DAME. / AUX. CAMELIAS / SARAH BERNHARDT
Mucha, Alphonse
Datation
En 1896
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris

LA. DAME. / AUX. CAMELIAS / SARAH BERNHARDT

Mucha, Alphonse, Imprimerie F. Champenois
En 1896
Arts graphiques, Estampe
Musée Carnavalet, Histoire de Paris

Voici à l’affiche la plus célèbre actrice de la Belle Epoque : Sarah Bernhardt. Celle qu’on a appelé la « divine » ou encore  la « voix d’or » a fait vibrer le public de son temps.

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LORENZACCIO/ PIECE EN V ACTES/ D'ALFRED DE MUSSET/ ADAPTATION DE M. ARMAND D'ARTOIS/ THEATRE DE LA RENAISSANCE
Alphonse Mucha. "Lorenzaccio, Pièce en V actes d'Alfred de Musset, Théâtre de la Renaissance". Lithographie. 1896. Paris, musée Carnavalet.© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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LORENZACCIO/ PIECE EN V ACTES/ D'ALFRED DE MUSSET/ ADAPTATION DE M. ARMAND D'ARTOIS/ THEATRE DE LA RENAISSANCE
Mucha, Alphonse
Datation
En 1896
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris

LORENZACCIO/ PIECE EN V ACTES/ D'ALFRED DE MUSSET/ ADAPTATION DE M. ARMAND D'ARTOIS/ THEATRE DE LA RENAISSANCE

Mucha, Alphonse, Imprimerie F. Champenois
En 1896
Arts graphiques, Estampe
Musée Carnavalet, Histoire de Paris

Cette affiche résulte d’une collaboration entre l’artiste d’origine tchèque Alfons Mucha et la grande comédienne. À partir de leur rencontre en 1894, chaque affiche que Mucha crée pour Sarah Bernhardt est un portrait d'elle en pied, stylisé.

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